李春珂：懷匠人之心，雕中華文化之美

　　李春珂：懷匠人之心，雕中華文化之美

　　李春珂與象牙雕刻的緣分已經(jīng)持續(xù)了57年。

　　新中國成立那年的3月，李春珂在北京出生。1964年，初中畢業(yè)的李春珂因?yàn)樯眢w原因錯(cuò)過了考高中。正巧，那一年北京象牙雕刻廠招收首批學(xué)徒工，自小熱愛畫畫和手工的李春珂便進(jìn)入雕刻廠當(dāng)學(xué)徒。由于李春珂當(dāng)時(shí)年齡太小，廠里人事科的科長就去找廠長商量他的去留。廠長見到李春珂第一句話就問：喜歡干這個(gè)嗎？他馬上答道：喜歡！廠長說：喜歡那就留下吧。

　　由于象牙材質(zhì)十分珍貴，象牙雕刻藝術(shù)自古以來便與皇家密不可分，并被視為中國歷朝歷代的皇家珍品?！把嗑┌私^”之一的象牙雕刻更是被譽(yù)為京城傳統(tǒng)工藝美術(shù)的“四大名旦”之首。新中國成立后，中國外匯收入的很大一部分都來源于工藝美術(shù)制品的出口，北京象牙雕刻廠在政府扶持下成立，并成為國家的創(chuàng)匯大戶。那時(shí)，出口一件17.5厘米的仕女牙雕擺件，換得的收入相當(dāng)于國家出口24輛“永久”或“飛鴿”牌自行車。既可以做喜歡的事情，又能夠?yàn)閲覄?chuàng)匯、爭光，15歲的李春珂這樣想著便干勁十足。

　　然而學(xué)習(xí)技藝是辛苦的。北京象牙雕刻廠那時(shí)采用的是“六二制”培訓(xùn)法。即每天6個(gè)小時(shí)做工，兩個(gè)小時(shí)繪畫。“剛開始上手做工時(shí)，學(xué)徒都先學(xué)習(xí)做工具，磨鑿子、磨銼刀，兩周之后開始熟悉象牙料，做一些象形的小物件。學(xué)徒期是3年?！崩畲虹婊貞浾f。學(xué)徒期間，李春珂就住在廠里，白天工作完，他依然不下班，晚上留下繼續(xù)做，他說那時(shí)總覺得時(shí)間不夠用，要學(xué)的東西太多了。

　　李春珂所在的工作車間是“人物車間”，以雕刻仕女等人物形象作品為主。為了拓展雕刻的內(nèi)容樣式，1968年，19歲的李春珂拜素有“花楊”之稱的京城牙雕前輩楊士俊為師，學(xué)習(xí)花鳥雕刻。這一學(xué)便又是3年。憑借著超乎常人的用功刻苦和領(lǐng)悟力，學(xué)成回廠的李春珂成了廠里最年輕的師父，22歲的他帶起了徒弟。

　　1976年，李春珂被推薦進(jìn)入中央工藝美術(shù)學(xué)院進(jìn)修?！澳钦媸侨琊囁瓶实貙W(xué)，特別投入。每天早上7點(diǎn)爬起來，一直到夜里一兩點(diǎn)，天天如此?！崩畲虹婊貞浾f。1978年，由于擅長人物雕刻，李春珂又拜孫森為師學(xué)習(xí)雕刻，并在孫森的帶領(lǐng)下，制作了大型牙雕組件《八十七神仙圖》《唐王游月宮》，此外，還獨(dú)立創(chuàng)作了《麻姑獻(xiàn)壽》《嫦娥奔月》《化蝶》等牙雕作品。

　　1983年，李春珂再一次獲得了進(jìn)修機(jī)會，而這一次進(jìn)修對他日后的創(chuàng)作理念產(chǎn)生了巨大影響。那一年，李春珂與全國30余位青年骨干共同進(jìn)入西北大學(xué)漢唐藝術(shù)學(xué)習(xí)班進(jìn)修，為期6個(gè)月?！爱?dāng)時(shí)，西安的各大博物館都對我們開放，我們想看什么藏品，倉庫管理人員就擺出什么藏品。我親手觸摸到了許多珍貴的文物，然后細(xì)細(xì)琢磨，感受它們的韻味?！崩畲虹嬲f，那一次的學(xué)習(xí)和參觀，讓他充分感受到了“技術(shù)”和“藝術(shù)”的區(qū)別。

　　學(xué)習(xí)結(jié)束后，李春珂開始嘗試在自己的創(chuàng)作上尋求新突破，既不能完全照搬古人的創(chuàng)作風(fēng)格，又不能一味地迎合現(xiàn)代潮流，而是要在簡潔中尋求現(xiàn)代的審美。李春珂說這著實(shí)令他苦惱了一陣子?！澳菚r(shí)候，領(lǐng)導(dǎo)、同事和朋友都不能理解我的這種轉(zhuǎn)變，都說我‘活兒越做越少了’‘退步了’，但我認(rèn)準(zhǔn)的道路就絕不回頭，因?yàn)榫妥髌范裕^分張揚(yáng)的往往藝術(shù)性弱；一味迎合市場發(fā)展的作品只能是商品，永遠(yuǎn)成不了藝術(shù)品。象牙雕刻這門宮廷藝術(shù)，自古已有，無論怎么變，都不應(yīng)忘記其文化本源，我認(rèn)為只有保持藝術(shù)的尊嚴(yán)，才能保持藝術(shù)的魅力?！?br/>
　　1989年，李春珂用牛骨雕刻了一幅《韓熙載夜宴圖》。李春珂記得很清楚，那件作品上午剛做完，下午就被收藏家買走了。李春珂為此十分欣喜，并暗暗下決心一定要將這幅傳世名畫用深浮雕的技法移植到一整只象牙上。于是，李春珂將自己對藝術(shù)的理解與創(chuàng)作理念付諸實(shí)踐，潛心研究、用心雕琢，最終于2002年將《韓熙載夜宴圖》以牙雕形式呈現(xiàn)在了世人面前。次年，時(shí)任故宮博物院副院長楊伯達(dá)在牙雕廠指著這件作品說：“這是一件藝術(shù)品”。

　　這份珍貴的肯定給予了李春珂莫大的鼓舞，走了多年的孤獨(dú)探索之路后，他終于看到了光明。“這也堅(jiān)定了我對古典氣韻的傳承之心，證明了我走的路是對的。盡管這條道路上形單影只，乏人喝彩?！?br/>
　　對象牙雕刻癡迷的令李春珂，把這門古老的藝術(shù)當(dāng)做自己為之奉獻(xiàn)終生的事業(yè)，而談到牙雕的藝術(shù)價(jià)值，李春珂更是如數(shù)家珍。在他看來，牙雕藝術(shù)蘊(yùn)含著三種美：首先是材質(zhì)之美，一件優(yōu)秀的作品一定可以通過細(xì)節(jié)的變化展現(xiàn)出原材料質(zhì)地的美感；第二是內(nèi)涵之美，中國傳統(tǒng)文化為工藝美術(shù)提供了各類題材，通過牙雕這種藝術(shù)形式，人們可以感受到中華文化的美好與神韻；最后是刀法之美，刀法即手藝，而手藝又和創(chuàng)作者的內(nèi)心感悟與藝術(shù)修養(yǎng)緊密聯(lián)系。李春珂說，想學(xué)牙雕，除了要有扎實(shí)的美術(shù)功底，還要有良好的文學(xué)素養(yǎng)?！凹偃缫窨汤畎祝鸵テ纷x他的作品，去了解他是怎樣的一個(gè)人，因?yàn)椴荒軆H僅把他的表皮做出來，還要把他的內(nèi)在做出來，把他那種文人的傲骨做出來。再比如，如果要做‘金陵十二釵’，就一定要去研讀《紅樓夢》，這樣才能感受、想象出每一個(gè)人物形象的特點(diǎn)。所以，做牙雕要有技術(shù)，也要有文化。這幾十年來，我一直在繼承、探索中國傳統(tǒng)藝術(shù)，同時(shí)也在不斷地學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)文化?！?br/>
　　李春珂堅(jiān)信，只有“眼高”才能“手高”。其中的“眼”指的是眼力和眼界，這包括了對傳統(tǒng)文化的掌握與對藝術(shù)的理解?！敖?jīng)過這數(shù)十年的創(chuàng)作實(shí)踐，我深深體會到，不僅要學(xué)習(xí)、傳承師父的技藝，更要去學(xué)習(xí)古人的藝術(shù)絕學(xué)。中國傳統(tǒng)造型藝術(shù)是一個(gè)巨大的文化資源寶庫，因此，我盡量做到亦工亦文，把工夫多下到工藝之外，不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，使自己的每一件牙雕作品都能生動地傳達(dá)出中國人特有的審美意趣，以及中國傳統(tǒng)文化特有的含蓄魅力?！崩畲虹嬲f。

　　2012年，李春珂被原文化部命名為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目象牙雕刻的代表性傳承人，而這一身份也讓李春珂感到自己肩上的責(zé)任更重了。

　　同中國很多其他的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一樣，象牙雕刻也面臨著傳承人較少、學(xué)習(xí)者學(xué)成后改行等困境，但李春珂坦言，最令他感到憂慮的還是人們對于象牙雕刻的誤解。“很多人認(rèn)為牙雕所使用的象牙都是通過盜獵得來的，這是個(gè)巨大的誤解。我從15歲進(jìn)入北京象牙雕刻廠開始，使用的每一根象牙，都是來自自然死亡的大象，都是由聯(lián)合國給予批準(zhǔn)，由國家采購的，全部配有大象的死亡證明，每一根象牙都有備案。我們使用的一直都是合法的原材料。根據(jù)目前世界上的大象總數(shù)以及每年自然死亡的數(shù)量來計(jì)算，對于牙雕來說，合法采用象牙，也是用不完的?！?br/>
　　目前，國內(nèi)商業(yè)性加工銷售象牙及制品活動已然停止，但李春珂卻沒有任何想要放棄牙雕的想法?！袄献孀诹粝聛淼倪@門技藝不能沒了?！边@句話，李春珂在采訪過程中一共說了5遍。如今，李春珂依然用猛犸象牙繼續(xù)著創(chuàng)作，他每天一邊琢磨著新的作品，一邊將畢生積攢下的經(jīng)驗(yàn)毫無保留地傳授給徒弟和學(xué)生。他說，雖然現(xiàn)在牙雕沒有了商業(yè)化，但學(xué)會了這門手藝再去做其他的雕刻技藝也一樣可以勝任?！白钪匾氖鞘炙嚥灰獊G了，比如猛犸象牙就是一種替代材料，其他的還可以做木雕、玉雕、漆雕等。我也相信，在政府的關(guān)注和支持下，象牙雕刻一定會有充滿希望的傳承前景。”

　　中青報(bào)·中青網(wǎng)見習(xí)記者 陳鼎 來源：中國青年報(bào)