你知道嗎？清華里有座博物館，還有一群“守寶人”

一提起博物館，大家想到的都是國家博物館、故宮博物院……很多人可能還不知道在北京清華大學(xué)還藏著一家博物館吧？

建筑面積三萬平方米的清華大學(xué)藝術(shù)博物館，建館不到五年，現(xiàn)有藏品兩萬余件，這座博物館已舉辦過76場展覽，吸引著200余萬觀眾前來觀看，當(dāng)人們駐足在展覽面前時，或許很少有人會去想展覽背后有多少人為之付出，又是怎樣的團(tuán)隊將它如此華美生動的展覽呈現(xiàn)在這里，其實這些人就是這個“非主流”的博物館的藏品 “守護(hù)者”。

手下是上千年的寶貝，

我要讓它“活”起來。

92年出生的高寧是清華藝博的藏品“守護(hù)者”之一。雖然年紀(jì)輕輕，但他學(xué)習(xí)文物修復(fù)已經(jīng)近10個年頭。平時除了管理這些藏品外，他也負(fù)責(zé)書畫修護(hù)和銅鏡傳拓工作。

走進(jìn)高寧傳拓工作的房間，就會被桌子上的各種工具和拓片吸引，與普通的辦公桌不同，高寧的辦公桌上擺放著各種宣紙和制作拓片的工具，電腦被擠到最邊邊上，如果不仔細(xì)看都不會注意到。

近十年的修復(fù)學(xué)習(xí)與工作經(jīng)歷，高寧參與修復(fù)了上百件古代書畫文物，傳拓了千余面古代銅鏡。每次當(dāng)他面對這些“寶貝”的時候，都絲毫不敢掉以輕心，每一個動作都格外小心謹(jǐn)慎，生怕有一絲疏忽和誤差。

“這些都是獨一無二的珍貴文物，經(jīng)過了千百年流傳至今，絕不能失誤，我們做的任何操作都是以保障它們的安全為首要的?！?/p>

近期，為迎接清華110周年校慶而舉辦的“萬物畢照：中國古代銅鏡文化與藝術(shù)”大展活動，高寧主要負(fù)責(zé)的工作就是“上新”展覽中的銅鏡拓片。

高寧對傳拓技藝很有研究，一件銅鏡拓片最少也要一兩個小時才能完成。他說，“在很多人看來，傳拓過程是重復(fù)一樣的工序，一直在輕刷墨拓，但在我眼里每一遍撲拓都是不同的，什么地方墨色通透，什么時候拓包虛輕，這都是需要根據(jù)鏡面內(nèi)容而布局考慮的。我希望這些古人的藝術(shù)結(jié)晶通過我們的手，不但能傳下去，而且還能活起來。”

術(shù)業(yè)有專攻，

只是我的工作觸摸“歷史”。

“很多人看過傳拓視頻后覺得很簡單，但實操起來卻又容易出現(xiàn)各種問題，在行業(yè)內(nèi)流傳這樣一句話，一看就會，一做就廢，大概是術(shù)業(yè)有專攻吧！”高寧說。

高寧很愛鉆研，新冠疫情期間不能出門，他在家里便做起了各種傳拓與裝裱嘗試，傳統(tǒng)拓片托裱后是二維平面，會失去一些銅鏡與拓片的韻味，而高寧想讓銅鏡拓片在傳拓托裱后，不加填襯物的情況下還能保持立體真實。

經(jīng)過數(shù)次嘗試他終于做到了，這也是他裝裱與傳拓技藝的一個小小突破，在他辦公桌一旁擺放著剛剛托裱完的拓片，都完好的保留了銅鏡紋飾原有的立體凹凸感，每一根線條紋飾都得到了立體還原，很是驚艷。

在展覽的拓片中，這件唐代山水鏡的拓片是他很滿意的作品。當(dāng)時這張拓片從下午一直拓到了凌晨兩三點鐘，由于這面唐代山水鏡非常珍貴稀有，他為了把唐代山水的意境更好的還原，和策展人一起討論查閱資料，請教學(xué)者，一點點嘗試。

他說：“鏡中亭后山石的那種虛空，體現(xiàn)的是道教求仙的一些內(nèi)容，我們光看鏡面很容易忽略，要想把鏡中的寓意和韻味拓出來，就需要我們對唐宋山水畫和這面銅鏡有一定的了解和研究。”

在展覽現(xiàn)場他對每一面銅鏡背后的故事都了如指掌，當(dāng)被問及藏品保管、文物修復(fù)與傳拓工作會不會略顯沉悶枯燥時，他覺得這份工作不僅不枯燥，反倒特別有意思。“我可以把這些古人留下來的文化藝術(shù)結(jié)晶重新呈現(xiàn)給世人，這種穿越在古代和現(xiàn)代之間的感覺，特別奇妙。”他說。

我要為這些“寶貝”，

置一座安全的小房子。

“這個位置可以嗎？”王晨雅的同事給她一個點贊的手勢，這是他們在展館里最常用的手勢。

早上8點多他們在為展柜中的文物換展簽，由于展館9點開館，這是他們的工作日常和觀眾“搶時間”，他們也是展館的“守寶者”。

在大多數(shù)人的想象中，展覽館中所陳列的文物，無非是在墓中出土后，經(jīng)過清理后即擺放上去的，其實不然，在一個展覽的背后他們不知付出了多少個日夜，來來回回地研究展臺和托具是否適合展品，展柜的溫濕度是否合宜……這都是他們團(tuán)隊要解決的問題。

王晨雅是清華大學(xué)藝術(shù)博物館的“展覽擔(dān)當(dāng)”，在她的工作中，加班是家常便飯，即使在平時他們的工作時間也是開館前和閉館后。

自清華開館以來所有展覽現(xiàn)場都是她和團(tuán)隊的小伙伴們一起完成的，對她來說，首要任務(wù)保證文物安全，在此基礎(chǔ)上，她還要給這些文物置一座“小房子”，讓它們在里面不僅舒適，還不失魅力。

在王晨雅每天推的小推車上擺著各種小玩意，這些都是她工作時的標(biāo)配。在展覽過程中難免會遇到需要“修補(bǔ)”的事情，為了更加嚴(yán)謹(jǐn)和精確，她會把展館里用到的東西都放在這個車上。

不圖名利，

就是愛這份工作。

王晨雅在這里做了70多場展覽，經(jīng)他手展出的珍貴文物和藝術(shù)品不計其數(shù)，在她的這些經(jīng)歷中，有很多瞬間令她記憶猶新。

在籌辦吳冠中百年誕辰藝術(shù)展時，需要向新加坡國家美術(shù)館借其館藏的吳先生作品，當(dāng)這批作品通過海陸空運送到她們的手上那一刻，她有一種使命感，就是一定要給這些文物做好、最完美的“嫁衣”。“在每個展覽的背后都有太多人為之付出了，做這份工作不圖名利，是真的熱愛，我想每一個博物館人都是在用匠心守護(hù)古人的智慧。”她說。