劉進(jìn)：好的中國(guó)故事能在時(shí)代與生活中寫(xiě)出人性的光輝

劉進(jìn)認(rèn)為，作為當(dāng)今最具代表性的文藝樣式，電視劇背負(fù)著人民對(duì)當(dāng)代敘事藝術(shù)的期待。中國(guó)電視劇要彰顯時(shí)代風(fēng)貌，引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)氣，首先就得思考創(chuàng)作何為?！白髌返膬r(jià)值和生命力，不唯用商業(yè)價(jià)值來(lái)衡量，更在于精神思想的感染力和藝術(shù)的創(chuàng)造力，在于作品本身與時(shí)代、與人民共鳴共振的關(guān)系，在于它所昭示的關(guān)于人性和社會(huì)的美好理想?！?br/>
　　站在迎接中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的重大節(jié)點(diǎn)上，第27屆上海電視節(jié)承載著前所未有的使命——中國(guó)電視劇創(chuàng)作的中堅(jiān)力量將在此探討，我們的藝術(shù)根基在哪兒？又一年的白玉蘭獎(jiǎng)項(xiàng)則將以榮譽(yù)確證中國(guó)電視劇發(fā)展的“風(fēng)向標(biāo)”，我們?cè)鯓又v好中國(guó)故事？

　　要拉直這些問(wèn)號(hào)，今年的白玉蘭獎(jiǎng)電視劇評(píng)委會(huì)主席劉進(jìn)認(rèn)為，作為當(dāng)今最具代表性的文藝樣式，電視劇背負(fù)著人民對(duì)當(dāng)代敘事藝術(shù)的期待。中國(guó)電視劇要彰顯時(shí)代風(fēng)貌，引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)氣，首先就得思考創(chuàng)作何為。“作品的價(jià)值和生命力，不唯用商業(yè)價(jià)值來(lái)衡量，更在于精神思想的感染力和藝術(shù)的創(chuàng)造力，在于作品本身與時(shí)代、與人民共鳴共振的關(guān)系，在于它所昭示的關(guān)于人性和社會(huì)的美好理想?！?br/>
　　作為一位始終用作品說(shuō)話的導(dǎo)演，劉進(jìn)最為觀眾稱(chēng)道、同時(shí)也捧走白玉蘭重磅獎(jiǎng)項(xiàng)的兩部作品是諜戰(zhàn)劇《懸崖》與年代劇《白鹿原》。前者在跌宕的情節(jié)與隱忍的情感里托舉起了革命信仰的豐碑，后者在用影像語(yǔ)言構(gòu)筑的歷史文化空間里，展開(kāi)了人物的生命哲學(xué)。在導(dǎo)演看來(lái)，有一條創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)既是他個(gè)體，也可以是所有創(chuàng)作者共享的——中國(guó)電視劇的藝術(shù)根基永恒是中國(guó)文化、中國(guó)社會(huì)核心價(jià)值觀的深厚土壤。

　　劉進(jìn)說(shuō)：“好的作品、優(yōu)秀的中國(guó)故事，會(huì)傳遞真善美的追求，即便是在寫(xiě)生活的復(fù)雜與矛盾之時(shí)，也一定會(huì)著重寫(xiě)出人性的光輝，能給人以希望和力量?！?br/>
　　精神價(jià)值與動(dòng)人的故事，是白玉蘭“風(fēng)向標(biāo)”的重要意義

　　每一屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)公布入圍名單時(shí)，“風(fēng)向標(biāo)”的評(píng)價(jià)都會(huì)如期而至。理解“風(fēng)向標(biāo)”的涵義，劉進(jìn)說(shuō)：“歸根結(jié)底，是用獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)鼓勵(lì)更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的作品。比如三年前，白玉蘭首設(shè)最佳攝影獎(jiǎng)和最佳美術(shù)獎(jiǎng)，以對(duì)幕后工作者、對(duì)整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)的肯定，標(biāo)明了電視劇是一門(mén)綜合性藝術(shù)。比如近年來(lái)，伴隨中國(guó)影視工業(yè)發(fā)展、觀眾審美提升，作品的精神價(jià)值與觸動(dòng)人心的故事，越發(fā)成為獎(jiǎng)項(xiàng)的重要考量?！?br/>
　　其實(shí)，早在2012年電視劇《懸崖》捧回三項(xiàng)白玉蘭大獎(jiǎng)時(shí)，一切已初露端倪。彼時(shí)，業(yè)界稱(chēng)該劇憑借信仰的底色與人物的細(xì)膩成為了當(dāng)年上海電視節(jié)的最大贏家。時(shí)隔多年，劉進(jìn)依然持相似觀點(diǎn)：“諜戰(zhàn)劇能成為中國(guó)觀眾鐘愛(ài)的常青類(lèi)型，看似強(qiáng)邏輯、強(qiáng)情節(jié)下的懸念引人入勝，實(shí)則戲劇內(nèi)核中對(duì)于信仰的表達(dá)、人物的刻畫(huà)，至關(guān)重要?！毙叛龅牧α?，能為劇集“保鮮”，即便許多故事里的敵我陣營(yíng)、情節(jié)走向早就為觀眾熟知，經(jīng)典諜戰(zhàn)劇依然經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)，擁有延綿的生命力。角色刻畫(huà)是否細(xì)膩動(dòng)人，則決定著作品能否在觀眾心底留痕。多年后重提《懸崖》，人們興許會(huì)淡忘了具體情節(jié)，卻依然對(duì)劇中周乙與顧秋妍等共產(chǎn)黨人生死相托的情感記憶深刻。

　　見(jiàn)昂揚(yáng)的“精神”，也見(jiàn)栩栩如生的“人”，這樣的創(chuàng)作理念并非諜戰(zhàn)劇獨(dú)屬。劉進(jìn)認(rèn)為，如今主題創(chuàng)作已成為中國(guó)電視劇的重要課題，從脫貧攻堅(jiān)到鄉(xiāng)村振興，從建黨百年到建設(shè)新時(shí)代，越來(lái)越多“四史”中的故事被創(chuàng)作者挖掘后搬上熒屏?！叭粝脍A得觀眾一句‘好看’的評(píng)價(jià)，做到主題價(jià)值不空洞、不說(shuō)教，關(guān)鍵便在于故事與人、情節(jié)與情感、精神與細(xì)節(jié)能否交織在一起、螺旋推進(jìn)?！?br/>
　　年輕人愛(ài)看主旋律，亦是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度的一種褒揚(yáng)

　　值得肯定的是，當(dāng)人們復(fù)盤(pán)這一年來(lái)中國(guó)電視劇的觀演關(guān)系變遷，年輕人愛(ài)看主旋律，無(wú)疑成為網(wǎng)絡(luò)議題的顯流。劉進(jìn)注意到，當(dāng)中國(guó)影視業(yè)從去年的疫情重創(chuàng)中走出，最先鼓舞大眾士氣、贏得觀眾共鳴并擁有持久共情力的作品，有太多都來(lái)自主題創(chuàng)作的陣營(yíng)。而本屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)中國(guó)電視劇的入圍名單，也以高濃度的主題劇目佐證專(zhuān)業(yè)與大眾觀點(diǎn)的契合。

　　在他看來(lái)，能調(diào)和專(zhuān)業(yè)與大眾層面的評(píng)價(jià)旨趣，僅僅靠“主題先行”是行不通的，“主旋律也好，其他題材也罷，它首先是一部影視作品，永遠(yuǎn)需要我們投入現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度”。以2018年白玉蘭獎(jiǎng)“最佳中國(guó)電視劇”《白鹿原》為例，該劇的誕生堪稱(chēng)一場(chǎng)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的接力。原著作者陳忠實(shí)在窯洞里嘔心瀝血地寫(xiě)作；編劇申捷熬過(guò)近四年遠(yuǎn)離喧囂的日子；后來(lái)的劇組筆記里有這樣一串?dāng)?shù)據(jù)：94位主要演員、400多位幕后工作人員、四萬(wàn)多人次的群演，拍攝期近八個(gè)月，全員跟組。劉進(jìn)記得，正式開(kāi)機(jī)前，塬下那個(gè)小山村留下了劇組“男耕女織”體驗(yàn)生活的印跡?！澳菚?huì)兒，所有人都卸下城市生活的烙印。為了貼近劇中人的膚色，演員們踏踏實(shí)實(shí)靠驕陽(yáng)下的勞作自然‘上色’，而非靠妝造為之。”許多個(gè)夜晚，勞作了一天的主創(chuàng)們蹲在滿天星光下聊劇本，大家安安靜靜地深入關(guān)中，心平氣和地與土地長(zhǎng)談。好劇本再經(jīng)過(guò)真演員的生動(dòng)演繹，拍攝過(guò)程雖苦，最終呈現(xiàn)令觀眾回味無(wú)窮。

　　縱觀近一年的主題劇目，類(lèi)似的創(chuàng)作信條同樣奏效。歷史的真實(shí)、邏輯的真實(shí)、情感的真實(shí)、細(xì)節(jié)的真實(shí)，每一項(xiàng)都可以是加分項(xiàng)。與之對(duì)應(yīng)，不論題材屬性，只要一部作品存在節(jié)奏上的注水拖沓或表演上的蒼白，都可能成為最致命的扣分項(xiàng)。對(duì)此，評(píng)委會(huì)主席說(shuō)：“當(dāng)越來(lái)越多主旋律受到觀眾特別是年輕人的喜愛(ài)，從本質(zhì)上說(shuō)，是劇集所折射出的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度受到了觀眾的一致褒揚(yáng)?！?br/>
　　弘揚(yáng)更多社會(huì)正能量，不妨從講好老百姓自己的故事開(kāi)始

　　時(shí)代快步向前，新的議題也總在電視劇行業(yè)風(fēng)起云涌。長(zhǎng)短較量、平臺(tái)之爭(zhēng)、IP開(kāi)發(fā)、流量風(fēng)云……紛紛擾擾間，究竟什么才是中國(guó)電視劇的“風(fēng)口”？

　　面對(duì)行業(yè)的潮流問(wèn)題，劉進(jìn)選擇從傳統(tǒng)講起。他的父親是攝影師，1983年，吳天明作品《沒(méi)有航標(biāo)的河流》便由劉進(jìn)的父親掌鏡?！皬男≡谖饔皬S大院里長(zhǎng)大，我耳濡目染的，也是父輩身上最深刻的傳統(tǒng)，就是要講好中國(guó)老百姓自己的故事?！彼f(shuō)，電視劇作為當(dāng)今時(shí)代最具代表性的文體，無(wú)法獨(dú)立和游離于具體的時(shí)代與生活。能在一代代觀眾心中刻有名字的經(jīng)典電視劇，許多都是講述老百姓的故事，比如摘下過(guò)“白玉蘭”的《金婚》《媳婦的美好時(shí)代》《溫州一家人》《雞毛飛上天》《情滿四合院》《小歡喜》等，莫不如是。

　　劉進(jìn)說(shuō)，若要為這些創(chuàng)作者提煉出同類(lèi)項(xiàng)，“與時(shí)代共呼吸，從接地氣的生活里捕捉創(chuàng)新靈感，通過(guò)具有生活質(zhì)感的人物、事件、情節(jié)的雕塑，折射出時(shí)代畫(huà)卷”，那便是了。

　　至于當(dāng)代生活劇是否要如同重大革命歷史題材那樣承擔(dān)使命？今年的白玉蘭獎(jiǎng)電視劇評(píng)委會(huì)主席給出了肯定的答案。“主旋律并不局限于重大題材。平凡生活里的奮斗者、我們身邊常見(jiàn)的小人物，都可以作為弘揚(yáng)更多社會(huì)正能量的源點(diǎn)。只不過(guò)，現(xiàn)實(shí)題材不完全等同于一比一還原的寫(xiě)實(shí)主義，而應(yīng)當(dāng)是有鏡鑒、有態(tài)度、更有理想底色，能予人溫暖善意的提煉與重塑?！眲⑦M(jìn)說(shuō)，“時(shí)代發(fā)展已為電視劇創(chuàng)作打開(kāi)了寬頻而斑斕的光譜，遼闊的現(xiàn)實(shí)主義正是從書(shū)寫(xiě)平凡開(kāi)始的?！?/p>