張其萍：做足功課，才能有底氣地唱出每個音符

孔小平

　　舞臺上是標配的華麗禮服和高跟鞋，而舞臺下是素色裙子配平底軟鞋，這是兩天里，揚子晚報/紫牛新聞記者見到的不同的張其萍。作為江蘇省演藝集團歌劇舞劇院著名青年民歌歌唱家、國家一級演員，張其萍今年挺忙，推出了不少時代新作。她把這次的面對面專訪放在劇院排練廳，看著廳內磨得露出海綿的椅子，從比賽選手到如今的江蘇民歌代表人物，張其萍有些感慨，這里是她的起點。 文|揚子晚報/紫牛新聞記者 孔小平

　　身為江蘇人唱響《美麗江蘇》特別自豪

　　為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年，今年江蘇省演藝集團推出了不少作品，張其萍參加了《紅旗下的歌謠》中國歌劇經(jīng)典選段音樂會，《紅色暢響》民族音樂會的7場巡演，還在江蘇省慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型歌詠文藝演出《永遠跟黨走》中獨唱《江河情長》等。

　　今年她的新歌中有一首很特別，就是《美麗江蘇》，反映新時代的江蘇新面貌，這首歌很清新也很溫暖，很走心也接地氣，目前MV已經(jīng)拍攝結束。作為江蘇人，張其萍對這首歌的感情很濃郁，“我讓自己以一個講述人的身份，引領每一個觀眾去感受我們的美麗江蘇。我希望聽到這首歌的江蘇人，都有跟我同樣的感受——作為江蘇人是很自豪的?！蓖瑫r她又表示，雖然歌詞是從第一人稱出發(fā)的，但是她在演唱時希望聽眾能有一種代入感，在這首歌里都能找到自己，同時，《美麗江蘇》也不是傳統(tǒng)意義上的那種高亢嘹亮的贊歌，旋律很親切歌詞很暖心，副歌部分也充分體現(xiàn)了每一個江蘇人對自己家鄉(xiāng)的熱愛與祝福。

　　80后張其萍是鹽城建湖人，父母都是普通工人，但他們很喜歡聽音樂，那時家里聽收音機，里面放什么她就跟著哼什么，比如《沂蒙山小調》《泉水叮咚響》《雨花石》《聽媽媽講那過去的事情》。到了小學五年級，有老師發(fā)現(xiàn)她的嗓音不錯，就帶她到省里參加一個少兒歌唱比賽，“當時坐在臺下的小小的我看著那些十六七歲的大姐姐選手，她們穿著連衣裙，頭發(fā)很長很順滑，披在肩膀上，特別漂亮。而且她們唱的歌，我從沒聽過，甚至我連她們是怎么發(fā)聲的都不知道，就感覺她們好厲害。我安慰自己就是來長長見識的，我沒有經(jīng)過任何專業(yè)學習，沒想到第一次就拿到了三等獎?！?br/>
　　從那時起，她父母才開始有意識地將她往這方面培養(yǎng)，后來到南京，在南藝附中開始學民歌，這個班是江蘇省演藝集團歌劇舞劇院跟南京藝術學院聯(lián)合招生的，為了培養(yǎng)全方面人才，課程設置也很豐富，有形體課、正音課、表演課，還有一些基礎課。

　　其實張其萍的成長經(jīng)歷也是“美麗江蘇”的一部分，從建湖走出來后，她經(jīng)常為家鄉(xiāng)唱歌，比如“九條大河九方走，一片蘆蕩水鄉(xiāng)留，你有萬畝青紗帳，天鵝野鴨盡情游……”她曾為家鄉(xiāng)錄了一首形象宣傳歌《九龍口》，將九龍口原始生態(tài)濕地風貌展現(xiàn)得淋漓盡致，“既能宣傳我美麗的家鄉(xiāng)，也讓家鄉(xiāng)人多了解我這個從建湖走出來的歌手”。

　　做足功課再演“大女主”歌劇，在臺上才不“虛”

　　這些年，張其萍唱了不少歌劇，比如《思源》中的曉月，《悲愴的黎明》中的林梅，《洪湖赤衛(wèi)隊》中的韓英，《運之河》中的秀秀，等等。民歌歌手唱歌劇似乎是水到渠成的事，張其萍告訴記者，難度倒不是很大，在學校都打下了一定的基礎，科學的發(fā)聲方法是相通的，但面對不同作品需要做一些相應的調整。

　　張其萍對自己的長短處有清醒認識，她表示，自己是典型的民族唱法，如果讓她全部都用西洋唱法是困難的，所以她只選擇適合自己的，接的角色都以民族唱法為主，比如，江蘇省原創(chuàng)歌劇《運之河》，她在其中飾演的秀秀，其身份就是民女，民族唱法是合適的，作曲家在作曲時也會為秀秀、為演唱者量身定做，比如旋律上盡量往揚州民歌方向靠。

　　無論是《悲愴的黎明》中的林梅，還是《洪湖赤衛(wèi)隊》中的韓英，以及《思源》中的曉月老師，在這些優(yōu)秀歌劇中張其萍飾演的基本都是女一號，這些“大女主”角色對她個人而言，也有額外收獲，每次演她們都會有啟發(fā)，“她們基本上都是英雄人物形象，對我來說最直接的收獲就是，每次排練時遇到一些困難，我都會想想我劇里的女主們，對比下來，我眼前的困難真的什么都不是，這是她們給我最直接的一種精神鼓勵。”

　　唱歌劇，并不是會唱歌就行。張其萍說，這些角色都有原型人物，她每次接演歌劇時都要做非常多的功課，從而一次次地“接近”她們。以國家大劇院制作的歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》為例，她飾演韓英，觀眾對這個故事的劇情、唱段等都非常熟悉，她在排練中更要做大量功課，包括與故事、人物相關的背景資料，當年電影首演的盛況呀，電影中演員在遇到各種場景時的處理和表現(xiàn)，歌劇中唱段的素材來自于哪里，等等，這個歌劇還運用了湖北漢劇的一些唱腔，有些唱詞還需要用湖北當?shù)胤窖裕约盒枰獙W習的地方非常多。

　　在張其萍看來，雖然舞臺上只呈現(xiàn)了一首歌或者是一部劇的時間，但需要在臺下做很多功課，才足以支撐自己站在舞臺上的自信，如果沒有這些功課，自己站在舞臺上，就會發(fā)虛?！罢娴男枰鲎愎φn，才能有底氣地唱出每個音符。每一句臺詞說出來時也才能有分量。我認為，這一點，其實跟影視演員進組做功課一樣。不過我們舞臺演員的環(huán)境可能更殘酷，舞臺劇需要一次成型，沒有‘再來一條’?！?br/>
　　積極推廣“江蘇民歌”，演出和專輯都愛融入相關元素

　　作為江蘇著名的民歌歌唱家，張其萍清楚作為這個年齡層的梯隊歌手，自己不僅要保持進步，也對江蘇民歌的發(fā)展和推廣肩負一定的責任和義務。

　　對自己而言，張其萍這些年還在抓住各種機會學習，做每一行都必須一直在進步，才不會被淘汰，舞臺藝術的更新也很快，只要想站在舞臺上，無論是唱法還是身體各方面，都需要不斷積累和“煥發(fā)新生”，“可能普通觀眾想象不到的是，我們出去演出，劇場條件、音響設備、調音師都不一樣，每次演出前的排練和適應場地、調試音響很重要，即使這樣，每次走臺的感覺也不同。所以在臺上演唱時一旦感覺不對，就要立刻做調整，這個反應很重要，所以平時要注重經(jīng)驗積累?！睆埰淦继寡?，別看演員每次站上舞臺時笑意盈盈，其實腦子里會想很多，都需要經(jīng)驗支撐，不然很容易讓觀眾覺得“不在狀態(tài)”。

　　另外，這些年讓她很開心的一點是，常有外地歌手給她打電話、發(fā)信息征求唱江蘇民歌的意見，“這讓我很欣慰，說明自己這些年在江蘇民歌方面做出一些成績，唱了一批得到大家認可的作品。我很愿意為他們認真解答這些問題，我會用微信語音唱給他們講解。”

　　說到江蘇民歌，最有名的莫過于《茉莉花》，除此之外，因為地域不同，江蘇有多種風格民歌，也很博大精深。關于江蘇民歌的推廣，張其萍有意識地把它做進了一些文藝交流中，比如在國內外演出的返場時她都會選擇江蘇民歌，因為江蘇民歌大多體量小，有的就三五句，容易被接受，很適合短平快地推廣。而且張其萍每次出專輯都會融入一些江蘇民歌元素，她也跟樂團去高校做過專場普及，“以前大家覺得民歌‘土’，現(xiàn)在改了配器后，其實一點也不土，改變了觀眾對民歌的固有印象?！彼J為，需要一些渠道或平臺來展現(xiàn)它們，不僅展現(xiàn)唱腔，還需要普及江蘇民歌產(chǎn)生的背景等方方面面的信息，她對這個推廣也有一些樸素愿望，此前就有前輩建議她進行這方面的嘗試。

　　快問快答

　　有什么印象比較深的演出嗎？

　　除了第一次到省里比賽時的興奮和驚訝，幾年前的一次演出事故讓我“一直耿耿于懷”。

　　那是一個重要的大型演出的最后一場，穿的裙子裙擺特別大，鞋跟又高，輪到我上臺時，剛走出通道，就覺得腳下踩到裙擺了，但我不能停住，也不能回頭，隨后另一只腳也踩上去了，整個人就摔在舞臺上，全場觀眾都看到了(說到這里時，張其萍立刻眼圈泛淚)。當時的第一反應是先爬起來，把歌唱完，后來在后臺哭了很久。這給我?guī)チ撕荛L一段時間的心理壓力和陰影，每次上臺，每走一步都很小心。但現(xiàn)在想想，這樣的經(jīng)歷也挺寶貴，提醒自己任何時候都要嚴格要求自己。

　　不過，對禮服確實是又愛又恨，因為演唱歌曲的特點和體量在那兒，穿上貼合歌曲風格的禮服后，也會油然而生一種儀式感和自信感，可以幫助自己更加投入地去演唱這首作品。既然站在舞臺上，就要帶給觀眾視聽感受，這樣的舞臺呈現(xiàn)才完美。

　　現(xiàn)在你還有一部分工作是比賽評委？

　　對，其實我做評委時的緊張感常常超過臺上選手，畢竟我自己從比賽選手過來，打分時總擔心自己少打0.1分而耽誤選手。另外，當評委也是我的一個學習機會。真的，看見選手站在舞臺上，就會想到自己，看到他們的優(yōu)缺點，就會聯(lián)想我在演出中還有什么需要調整改變的。

　　現(xiàn)在已經(jīng)是評委了，下面會不會帶學生？

　　雖然常有人來問，但還沒遇到“有緣人”。

　　顧雪珍老師和閻維文老師對你的演唱生涯中起到了什么作用？

　　上高中時非常幸運地遇到了顧雪珍老師，歌唱這條道路上顧老師給予了我很多幫助。她如今80歲了，我現(xiàn)在一旦遇上重大演出，還是會去找她上課，雖然顧老師年紀大了，但她會挑重要唱段，一段一段指導我演唱。

　　我從閻維文老師身上也學到了很多，他對業(yè)務要求非常高，至今仍在臺下付出了比別人多很多的努力。在我遇到瓶頸時，偶然在大師班上聽到他說：“在舞臺上這么多年，至今我還在不斷調整自己的聲音狀態(tài)?！蹦菚r我對自己的狀態(tài)非常不滿意，甚至認為自己在歌唱這條路上走不下去了。而閻維文老師從藝這么多年，還在不斷調整聲音，我也不能放棄，應該不斷去調整到最佳狀態(tài)，他的這番話堅定了我的信心。

　　剛才你說閻維文老師日常保持鍛煉是為了舞臺，你也是這個原因堅持鍛煉？

　　對，我一般會游泳或者跑步、劃船機。我喜歡有氧運動，可以較快地練出體能。歌手唱歌需要大量的氣息支撐，所以體能很重要，也要有強的肌肉記憶，而隨著年齡增長，肌肉會逐漸松懈，就需要鍛煉。有了日常的運動，體態(tài)也相對好看，也是舞臺視覺美的一部分。