王平：學藝該拜名師還是明師

王平近照 龐劍攝/光明圖片

　　【走近文藝家】

　　他是當今京劇界為數(shù)不多的文武老生名家之一，曾兩獲中國戲劇梅花獎，尤擅《野豬林》《挑滑車》《擊鼓罵曹》《打金磚》《戰(zhàn)太平》《康熙大帝》《華良子》等劇目。在他60年的藝術人生中，既遇到過明白的師傅，亦遇到過有名的師傅，明師和名師共同成就了今天的他。

　　近日，湖北省京劇院首排傳統(tǒng)大戲《野豬林》精彩上演。在這出戲的宣傳海報上，“著名京劇表演藝術家王平先生親授”格外引人注目。

　　因為身體原因，京劇文武老生、天津京劇院原院長王平已經(jīng)許久沒有出過天津。本次到湖北省京劇院指導排演《野豬林》，是他一段時間以來首次出津。在王平載譽歸來時，記者對他進行了采訪，可以明顯感覺到，身體逐漸恢復后，能夠再次參與到京劇排演的臺前幕后，王平顯得很興奮。

　　退休后的王平一直對京劇舞臺葆有極大的熱情，“一輩子就這么點愛好，想一直唱，不斷給觀眾奉獻精彩的表演”。同時他又把工作重心向戲曲傳承轉移，“現(xiàn)在越來越感覺責任重大，學生們都很刻苦上進，我得讓他們學有所得，有所提高才行”。

　　曾經(jīng)，作為學生的王平思考過“學藝該拜名師還是明師”這個老生常談的問題。后來，他又經(jīng)歷了“做名師還是做明師”的自我考量。對于這兩個問題，王平有自己的答案。

　　“我學戲過程中經(jīng)歷了很多優(yōu)秀老師，我所取得的成績多半要歸功于他們。”對于王平來說，不同階段的恩師都給他帶來了至關重要的藝術人生之課，也讓他對“學藝該拜名師還是明師”這個問題有了深刻的認識。

　　王平生長在一個戲曲大家庭，父親王寶春工京劇武生，母親唱評戲，叔叔、姑媽也都是唱戲的。他從小就穿梭在大戲院的側幕后臺，咿咿呀呀學唱腔，比比畫畫仿動作。父母是孩子的第一任老師。1958年，父親王寶春把4歲的王平正式帶入了京劇世界?！耙婚_始練功學戲，父親就不是父親了，狠起來簡直像個劊子手?！蓖跗饺绱嗽u價他的京劇引路人。知子莫若父，正是因為父親的嚴和狠，以暴君般的管教為他打下了堅實系統(tǒng)的童子功基礎。

　　王平當過十年文藝兵，在部隊不僅主演了現(xiàn)代戲《智取威虎山》《奇襲白虎團》等，積累了舞臺經(jīng)驗，還把各種樂器、劇種、曲藝、話劇、編劇等學了個遍，綜合能力大幅提高。但是當他轉業(yè)至京劇團專業(yè)唱戲時，才發(fā)現(xiàn)自己在傳統(tǒng)戲尤其在文戲方面的積累“太薄了”。王平不甘心一輩子跑龍?zhí)?，此時，他遇到了第二位老師，也是其父之外的第一位恩師——京劇老生費世延。

　　“學戲應該拜一位有名的師傅，還是拜一位明白的師傅呢?父親和費先生讓我明白，打基礎的時候，明師比名師更重要。”王平說，“因為種種原因，費先生沒能成為京劇舞臺上的名角兒。但他學的戲不比名角兒少，他的基本功不比名角兒差，更重要的是他和各種名角兒、老藝術家同臺合作過，接觸過各種流派，見多識廣。明白的師傅雖然自己沒名氣，但他更愿意把戲和表演研究明白，毫無保留地指導學生，把自己未實現(xiàn)的夢寄托在弟子身上。費先生就是這樣的明師。”

　　從王平進入京劇團到1999年費世延離世，20年間，這位恩師不僅為他說了《擊鼓罵曹》《戰(zhàn)太平》《四郎探母》《將相和》等一系列經(jīng)典大戲，還把塑造人物、吃透戲情、運用技巧等傾囊相授。尤其在關鍵時刻一語驚醒夢中人，“學《戰(zhàn)太平》時，有一處是‘花云’從法標上奪刀下桌，我當時年輕氣盛，自恃功夫不錯，想把跳下來改成翻下來。費先生當即嚴厲批評我說，這一改就不是《戰(zhàn)太平》了，唱的是戲，技巧要為劇情服務，不能使蠻力”。

　　一邊是父親的武戲指導，一邊是費先生的文戲把關，王平的戲路越來越寬。后來，他偶然看到了著名京劇文武老生李少春演的《野豬林》，“我很喜歡這種風格，后來知道這是武能安邦、文能興國的文武老生”，王平由此確定了自己的發(fā)展方向。其父之外的第二位恩師，既是明師亦是名師的著名京劇武生厲慧良成為王平人生轉折點上又一盞指路明燈。

　　厲慧良認可王平的天賦和基本功，也清楚他的不足，時常提醒他做減法，“一部戲里的亮點不能讓觀眾不夠吃，也不能讓他們吃膩了”。王平至今牢記著厲先生的教誨，“有一次演《挑滑車》，我玩命發(fā)揮，厲先生說，你那個不叫挑滑車，那是轟蒼蠅。戲要有戲的看點，但不能把所有技巧都用在一個戲里，自己累得不行，看著很可憐，觀眾出于同情鼓掌，演出就是失敗的”。

　　古語有言：四十不學藝。但是，王平在2000年正式拜入了京劇名家譚元壽門下。起因是譚元壽看了他的演出，覺得他是譚派京劇的好苗子，于是托人找到王平收為徒弟。這位博古通今的明師、享譽梨園的名師的指導和提攜為王平帶來了藝術人生的再次升華。整理改編劇目《問樵鬧府·打棍出箱》的推陳出新，現(xiàn)代京劇《華子良》中“瘋子華子良”一角的成功塑造，正是在譚元壽的悉心指導下，王平交出了更亮眼的成績單?！蔼q記得某次譚先生在他家陽臺上給我連續(xù)講戲半月有余，猶記得他關于演繹老將黃忠‘騎上馬他的腳步就不顯老邁了’醍醐灌頂?shù)母哒?，他的為人師表、推陳出新和諄諄教誨我一輩子受用?！蓖跗叫膽迅卸?。

　　拜名師還是拜明師?王平認識到：打基礎階段，一個明白的師傅比有名的師傅更重要，他能根據(jù)你的條件筑牢你的“地基”;名師更多的則是錦上添花，畫龍點睛，將你引入更高層次，但是拜名師往往需要你具備一定的基礎。

　　在當今京劇界，王平顯然是一位名師，而他更想做好一位明師?！半S著老一輩京劇名家大家相繼離世，師資力量的薄弱將成為京劇傳承的最大考驗。我自己雖然也沒有學得很明白，但我愿意盡我所能毫無保留地教授學生，為戲曲傳承貢獻余熱。”王平依然留戀舞臺、鐘愛京劇，“年紀大了，常常會感慨人的時間真的太有限了，我還想再出一些新作品，把身體調(diào)養(yǎng)好后，在從藝60周年的節(jié)點，為觀眾奉上一個最佳狀態(tài)的王平?！?/p>

　　(本報記者 劉平安)

　　《光明日報》( 2021年08月04日 13版)