導(dǎo)演趙淼：戲劇最大的目的，是進(jìn)入人們的內(nèi)心

　　中新網(wǎng)北京9月29日電(記者 上官云)波詭云譎的劇情，生動(dòng)縝密的敘事邏輯……最近，舞臺(tái)劇《兩京十五日》2022版引起了不少戲劇愛(ài)好者的關(guān)注。

　　它改編自馬伯庸同名小說(shuō)，也是大戲看北京?2022老舍戲劇節(jié)展演劇目之一，將于11月4日在北京天橋藝術(shù)中心預(yù)演，后續(xù)開(kāi)啟全國(guó)巡演。

　　這版舞臺(tái)劇3個(gè)小時(shí)的演出，能否呈現(xiàn)原著故事內(nèi)核?難點(diǎn)有哪些?對(duì)此，該舞臺(tái)劇導(dǎo)演趙淼在接受中新網(wǎng)記者采訪時(shí)分享了創(chuàng)排過(guò)程，以及對(duì)戲劇這一藝術(shù)形式的看法。

導(dǎo)演趙淼。主辦方供圖

　　從70萬(wàn)字到“3個(gè)小時(shí)”

　　《兩京十五日》源于《明史》里關(guān)于朱瞻基的一段真實(shí)記載，70萬(wàn)字的篇幅、兩千兩百余里路的星夜奔馳，連續(xù)反轉(zhuǎn)的劇情……讓這部作品成為書(shū)粉心中的“神作”之一。

　　小說(shuō)內(nèi)容體量巨大，這給舞臺(tái)劇的改編帶來(lái)了難度。2022版舞臺(tái)劇《兩京十五日》的演出時(shí)長(zhǎng)大約是3小時(shí)，趙淼一度陷入劇情取舍的兩難境地，“但我們會(huì)努力將原著中的‘神’充滿舞臺(tái)，讓劇中人物的‘魂’附在演員身上?！?/p>

　　初讀原著，趙淼覺(jué)得這是一部懸疑小說(shuō)，仔細(xì)一琢磨，覺(jué)得它其實(shí)寫了一個(gè)有關(guān)成長(zhǎng)、信任以及命運(yùn)抉擇的故事，“所以我想，改編時(shí)得能夠把這種感覺(jué)轉(zhuǎn)移到舞臺(tái)上”。

　　他努力尋找戲曲與文學(xué)這兩種藝術(shù)形式的連接點(diǎn)，“舞臺(tái)劇是一種現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)，與電影、文學(xué)等比起來(lái)，這是一個(gè)短板。讓戲劇更多地承載文學(xué)內(nèi)容，就得用好它的現(xiàn)場(chǎng)性?！?/p>

　　因此，創(chuàng)排這部戲時(shí)，包括趙淼在內(nèi)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)定下了幾個(gè)原則，“第一，故事的主核精神不能動(dòng);第二，戲劇是假定性的，情感是真的，我們所有的手法都是讓觀眾知道這是假的，但卻能在內(nèi)心引發(fā)對(duì)真實(shí)場(chǎng)景的聯(lián)想?！?/p>

　　他舉例道，比如太子乘坐的寶船，現(xiàn)實(shí)中體型巨大，但在舞臺(tái)上可能也就兩尺長(zhǎng)，“就是要在舞臺(tái)上制造這種夢(mèng)幻、虛擬的表演，這可能是我們從文學(xué)改編到舞臺(tái)的一個(gè)大方向?！?/p>

　　從劇本來(lái)看，舞臺(tái)劇《兩京十五日》2022版強(qiáng)化了故事的懸疑感和快節(jié)奏?！昂芏鄷r(shí)候，我們舞臺(tái)上的轉(zhuǎn)場(chǎng)很快，要給觀眾帶來(lái)驚喜，不能讓大家在劇場(chǎng)中有半點(diǎn)走神?！壁w淼解釋。

　　戲曲元素是亮點(diǎn)之一

　　從一些演出片段來(lái)看，如趙淼所言，濃縮后的舞臺(tái)劇《兩京十五日》2022版更具戲劇性和沖擊力，布景的變換以及多媒體的虛實(shí)結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了劇中波瀾壯闊的時(shí)空穿梭。

演員表演舞臺(tái)劇《兩京十五日》2022版片段。主辦方供圖

　　“好的藝術(shù)作品，要關(guān)注人們的內(nèi)心世界。相比于在舞臺(tái)上營(yíng)造一個(gè)寫實(shí)的世界，我們更想將劇中主要人物內(nèi)心的對(duì)峙、成長(zhǎng)展現(xiàn)給觀眾，勾勒出他們的內(nèi)心世界。”趙淼說(shuō)。

　　“戲曲元素”是這部舞臺(tái)劇的亮點(diǎn)之一。他提到，比如劇中用到的音樂(lè)，有戲曲等中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，也有當(dāng)代劇場(chǎng)的電子鼓等等，在音樂(lè)方面，傳統(tǒng)與現(xiàn)代在劇中得以重逢。

　　傳統(tǒng)文化元素是這部舞臺(tái)劇汲取營(yíng)養(yǎng)的土壤。排練時(shí)，趙淼希望演員去學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的演劇方式，去研究百戲、雜耍等等，將一些表演動(dòng)作用進(jìn)來(lái)，“它們能給表演帶來(lái)一種力量和質(zhì)感”。

　　打斗戲則借鑒中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的一些表演手法，包括刀、劍、槍等兵器的使用;戲曲的“起范兒”、圓場(chǎng)等，演員們會(huì)在日常訓(xùn)練中加以借鑒，最終化用到舞臺(tái)劇的表演當(dāng)中。

　　“傳統(tǒng)文化給我們的舞臺(tái)美學(xué)以支持。我想，當(dāng)大家看到這部舞臺(tái)劇時(shí)會(huì)感嘆‘好中國(guó)’?！蓖瑫r(shí)，趙淼努力在表演上有所創(chuàng)新，“所以也希望觀眾看完后說(shuō)，哎，好現(xiàn)代?！?/p>

　　戲劇的目的是什么?

　　不只是戲曲元素的運(yùn)用，從演員“劇透”來(lái)看，“226個(gè)道具”“37個(gè)場(chǎng)景”“最快3秒換裝”等等，都是這部舞臺(tái)劇的特點(diǎn)。

　　在北京天橋藝術(shù)中心預(yù)演3場(chǎng)后，2022版舞臺(tái)劇《兩京十五日》將于11月12日至13日，在廊坊絲綢之路國(guó)際文化交流中心開(kāi)啟巡演首站。之后，將前往上海大劇院、南京江蘇大劇院、深圳濱海藝術(shù)中心等地巡演。

　　包括舞臺(tái)劇《兩京十五日》2022版在內(nèi)，趙淼已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)了多部戲劇?？偨Y(jié)心得，他覺(jué)得，“戲劇最大的目的就是進(jìn)入人們的內(nèi)心世界，而不僅僅是停留在視覺(jué)上”。

　　“也就是說(shuō)，要打動(dòng)觀眾。比如你看了一部電影覺(jué)得好，感動(dòng)得無(wú)法言喻，這是好的作品?！彼忉?，“我期待，這次《兩京十五日》所展現(xiàn)的愛(ài)情、親情等，能令觀眾有所觸動(dòng)。”(完)