專訪上影貍想國俞嵩：沉浸式藝術(shù)如何“浸入”未來？

大型沉浸式戲劇莊園《新世界》。上影貍想國 供圖

　　中新網(wǎng)上海2月18日電 題：專訪上影貍想國俞嵩：沉浸式藝術(shù)如何“浸入”未來?

　　作者 王笈

　　2月18日下午，位于上海影視樂園、總面積逾1萬平方米的莊園式劇場群內(nèi)，觀眾們換上代表各自“身份”的民國服飾，或來自情報局，或來自商會，或來自青幫，穿梭于馬勒別墅、上海大戲院等老上海場景，追隨著演員們的腳步一同尋找《新世界》故事中的幕后敵手。電影級別的沉浸式戲劇體驗，令此間觀眾感慨“穿越感十足”。

　　“《新世界》項目是我們在沉浸式演藝領域做的一次重大嘗試和突破?！鄙嫌柏傁雵崭笨偨?jīng)理俞嵩在接受中新網(wǎng)記者專訪時表示，相比其他沉浸式戲劇，《新世界》充分利用上海影視樂園稀缺而珍貴的資源，開發(fā)出4組劇情主線、15條人物主線和100多條支線劇情，供觀眾根據(jù)自己的喜好進行選擇，獲得“看戲+演戲+游戲”的多維體驗。

大型沉浸式戲劇莊園《新世界》。上影貍想國 供圖

　　從開啟中國沉浸式演藝元年的《不眠之夜》上海版，到互動式戲劇《金錢世界》中文版，再到大型原創(chuàng)沉浸式戲劇莊園《新世界》，俞嵩參與并見證了沉浸式戲劇在中國的發(fā)展過程。在他看來，“浸入其中”是此類戲劇的重要原則，“從現(xiàn)實世界走入戲中，成為戲里的一部分，我們還在不斷探索新的模式、新的突破?！?/p>

　　俞嵩第一次接觸沉浸式藝術(shù)是在2015年。在此之前，他從事的工作主要圍繞話劇、舞蹈等鏡框式劇場演藝類型?！爱敃r我在紐約看到了《不眠之夜》，覺得耳目一新，與傳統(tǒng)的鏡框式舞臺有很大的區(qū)別。演員們在觀眾面前近距離表演，戲劇的張弛、演員的表情都一目了然，非常吸引我。”

　　2016年，浸入式戲劇《不眠之夜》上海版開啟亞洲首演，“麥金儂酒店”高朋滿座，熱度一直延續(xù)至今。此后，中國演藝市場涌現(xiàn)出了諸多沉浸式項目，但仍以觀演為主，觀眾與演員之間并無甚多互動。2019年，《金錢世界》中文版以大膽前沿的全新互動體驗受到關(guān)注，觀眾不再只是“看客”，而是與演員及其他觀眾共同完成一系列金融操作，參與全球資本市場的運籌帷幄。2022年首演的《新世界》則更進一步，讓觀眾帶著角色進入戲劇，真正成為演出中重要的組成部分。

　　“除了戲劇愛好者，許多時尚人士、企業(yè)白領、IT男等也都很喜歡沉浸式戲劇?！庇後哉J為，與傳統(tǒng)演藝相比，沉浸式戲劇的觀眾畫像更為廣泛，較為先鋒的呈現(xiàn)方式更易“突圍”，吸引人們前來“嘗鮮”?！霸凇缎率澜纭讽椖恐校覀儼l(fā)現(xiàn)有很多金融企業(yè)、IT公司等到這里團建，可以看戲、演戲，也可以做任務、玩游戲，這些豐富的內(nèi)容增強了觀眾的體驗感。”

大型沉浸式戲劇莊園《新世界》。上影貍想國 供圖

　　然而，即便是首演后幾乎場場爆滿的《新世界》也留下了遺憾，后續(xù)受疫情影響一度處于停停開開的狀態(tài)?！皬纳虡I(yè)模式角度來說，目前沉浸式戲劇項目90%以上的收入都來自票房，盈利模式過于單一，在經(jīng)營上存在著一定的風險?！庇後灾赋觯缎率澜纭讽椖坑衅洫毺匦?，可以更好地與文旅相結(jié)合，如果能再深入挖掘IP價值，嘗試與酒店、餐飲、旅游等業(yè)態(tài)進行跨界合作，盈利模式就可以更加多樣化。

　　另一方面，俞嵩也注意到，科技的融入已成為沉浸式藝術(shù)在全球演藝市場的一大趨勢。如國際知名的“幻光森林”項目，在森林中通過全息、鐳射等技術(shù)呈現(xiàn)當?shù)毓适拢屘摂M世界栩栩如生;奧地利的“8K未來劇院”項目，以高清投影、3D、激光追蹤等技術(shù)，讓觀眾完全沉浸于金字塔、古羅馬地宮、宇宙等場景。“隨著上海加大對元宇宙的開發(fā)，相信未來會有更多高端技術(shù)參與到藝術(shù)創(chuàng)作中，為觀眾帶來更為獨一無二的沉浸式體驗。”(完)