這部影片，是新中國成立后第一批送出國外參選的影片

　　光影呈現(xiàn)“八女投江”

　　■劉書毓

　　1949年底，東北電影制片廠出品電影《中華女兒》。這部影片以抗日戰(zhàn)爭時(shí)期“八女投江”的故事為創(chuàng)作原型。1938年，東北抗日聯(lián)軍第五軍婦女團(tuán)的8名戰(zhàn)士為了掩護(hù)大部隊(duì)突圍，挽臂投江，壯烈犧牲。影片由兩條敘事線索穿插并行，一條以胡秀芝目睹丈夫被日軍燒死后，由一名普通的農(nóng)村婦女成長為抗聯(lián)女戰(zhàn)士為線索;另一條則以8名抗聯(lián)女英雄投江犧牲的巾幗英雄群像為線索。兩條線索交錯(cuò)并行，既勾勒出胡秀芝愛恨分明、敢于斗爭的人物氣質(zhì)，也通過她的成長側(cè)面反映了抗聯(lián)戰(zhàn)士的斗爭風(fēng)采。

　　東北電影制片廠賡續(xù)著延安電影團(tuán)的紅色血脈?？谷諔?zhàn)爭勝利后，延安電影團(tuán)派人跟隨大部隊(duì)從延安千里跋涉趕往東北，于1946年4月接收了日本在長春設(shè)立的電影機(jī)構(gòu)。9月，延安電影團(tuán)全體成員來到東北。經(jīng)過緊張籌備，10月1日，東北電影制片廠宣告成立。隨后，黨的大批電影工作者來到這里，投入人民電影事業(yè)中?！吨腥A女兒》的編劇顏一煙、導(dǎo)演凌子風(fēng)和翟強(qiáng)，便是其中的杰出代表。這部電影的誕生源于中共中央于1948年11月發(fā)出的《中共中央宣傳部關(guān)于電影工作給東北局宣傳部的指示》。當(dāng)時(shí)，正在積極籌劃故事片生產(chǎn)的東北電影制片廠，根據(jù)這一文件精神，決定將“八女投江”的事跡進(jìn)行影像化呈現(xiàn)。

　　為在銀幕上充分展現(xiàn)東北抗聯(lián)官兵的斗爭史，編劇顏一煙翻山越嶺到林海雪原體驗(yàn)抗聯(lián)官兵的戰(zhàn)斗生活，還訪問了百余位當(dāng)年的抗聯(lián)同志。但是，具體到8名女英雄，當(dāng)時(shí)的資料卻相對匱乏。即便是曾任第五軍軍長的周保中也只能告訴她：“‘八女投江’是事實(shí)。她們在江邊被敵人包圍，奮戰(zhàn)數(shù)小時(shí)，彈盡后，寧死不做俘虜，英勇壯烈地投江犧牲了?！比狈唧w資料令顏一煙十分苦惱，工作一時(shí)難以開展。但憑著不怕困難的“狠勁兒”和對電影藝術(shù)的“鉆勁兒”，顏一煙最終寫出《中華女兒》的劇本。

　　影片中，“投江”的結(jié)局以及人物是真實(shí)的，但有一些故事情節(jié)是虛構(gòu)的。為此，顏一煙特地向原抗聯(lián)三路軍政委馮仲云征詢意見。馮仲云的回答給了顏一煙莫大鼓舞：“你這樣寫，雖然對于8名女英雄來說，不完全真?？蓪τ诳孤?lián)來說，就相當(dāng)真實(shí)可信，因?yàn)槟惴从沉藮|北抗聯(lián)的真實(shí)。”

　　劇本名字最初定為《抗聯(lián)的女兒》，經(jīng)有關(guān)部門審查后認(rèn)為這種偉大的氣節(jié)足以代表中華民族的優(yōu)秀兒女，因此改名為《中華女兒》。該片采用寫實(shí)與寫意相融合的手段進(jìn)行創(chuàng)作，其中大部分場景均取自抗聯(lián)官兵生活、戰(zhàn)斗過的原始森林，因此影片凝重、真實(shí)，富有強(qiáng)烈感染力。

　　《中華女兒》還作為新中國成立后第一批送出國外參選的影片，憑借思想的進(jìn)步性和較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，榮獲第5屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)“爭取自由斗爭獎(jiǎng)”。1957年，《中華女兒》獲文化部優(yōu)秀影片二等獎(jiǎng)。

　　從延安到東北，這些從烽火硝煙中走來的電影工作者們，懷著對歷史與英雄的深厚情感，在極為艱難的條件下，實(shí)現(xiàn)了光影中的紅色傳承。