秀水泱泱 紅船依舊

　　秀水泱泱 紅船依舊

　　■程華

　　南湖，江南水鄉(xiāng)“輕煙拂渚，微風欲來”的人間勝境。紅船，南湖上一艘緩緩劃行的游船。1921年7月23日，13名代表來到上海法租界望志路106號(今興業(yè)路76號)，召開中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會。7月30日晚，代表們正在開會，一位陌生的中年男子突然闖入會場，窺視一番后又匆忙離去。為了防止意外，會議立即中止，代表們轉(zhuǎn)移到浙江嘉興，在南湖紅船上完成締造中國共產(chǎn)黨的使命。

　　浙江歌舞劇院打造的歌劇《紅船》以現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合的手法，藝術(shù)再現(xiàn)了發(fā)生于百年前的重大史實;在有限的演出時間和舞臺空間，展現(xiàn)了這段波瀾壯闊的革命歷史背景，讓觀眾再次沉浸在尋跡百年理想的激情詠嘆之中。

　　歌劇《紅船》突破傳統(tǒng)歌劇的線性敘事構(gòu)架，大膽采用非線性的多重回環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)。全劇以中共一大在嘉興南湖上繼續(xù)進行的會議為主軸，其間編織有五四愛國運動、驅(qū)張運動、營救陳獨秀、南陳北李相約建黨等與中共一大召開密切相關(guān)的重大事件。全劇脈絡(luò)清晰、敘述流暢，節(jié)奏張弛有度、情感跌宕起伏，將厚重的歷史題材故事講述得生動而富有情感張力。

　　歌劇是主要以歌唱和音樂交代劇情的舞臺藝術(shù)。《紅船》將西洋歌劇和民族歌劇有機結(jié)合，獨唱、合唱、重唱等諸多形式交替更迭，使全劇音樂語匯層次豐富并呈現(xiàn)出鮮明的敘事性與抒情性。劇中音樂以雄渾激揚的行進式為主節(jié)奏，追求音樂與敘事、人物、情感的融合，展現(xiàn)出恢宏大氣、雄渾厚重的品格。貫穿全劇的主題歌《我有一個夢》，“我有一個夢/總有那么一天/中國終將站起來/挺立世界之巔……”以沉郁雄渾的唱腔表達革命先驅(qū)們的憂憤與激情、思索與進取、探尋與抉擇。

　　歌劇《紅船》結(jié)尾處，在中共一大通過中國共產(chǎn)黨第一個綱領(lǐng)后，代表們抑制不住內(nèi)心的澎湃情感，“壓低嗓門”呼出“中國共產(chǎn)黨萬歲”之后，劇中毛澤東演繹的詠嘆調(diào)深情唱出“萬歲/輕聲地呼喚/見證這一刻瑰偉”“見證這一刻榮暉”“告訴未來/這一點星輝/點亮滿天星辰不墜”，情緒張力持續(xù)增加，最后直攀而上，使得全劇情感達到頂峰。隨之引出氣勢恢弘的大合唱“萬歲，此心長相隨……”使全劇思想主旨得以升華。

　　營救陳獨秀一場中的音樂糅合多種唱法，慷慨激昂令人熱血沸騰。劇中李達妻子王會悟的宣敘調(diào)，以近似畫外音的表演特色對會議召開的背景加以藝術(shù)展現(xiàn)，為激昂壯闊的舞臺演出平添幾分柔美。此外，帶有鮮明江南水鄉(xiāng)特色的船娘獨唱等音樂元素也為歌劇增色不少。

　　歌劇《紅船》在描寫具體的人與事的過程中，捕捉并呈現(xiàn)雋永的思想與情感，并將其與特定的藝術(shù)技巧相結(jié)合。這種技與道的統(tǒng)一，賦予作品更強的藝術(shù)生命力。其中，情感飽滿的聲樂歌唱與形象生動的表演，將革命先驅(qū)的群像塑造得立體可信。劇中李大釗雪夜駕騾車送陳獨秀離京赴津，看似輕快詼諧實則舉重若輕的二重唱，將李大釗的沉穩(wěn)、陳獨秀的豪邁演繹得酣暢淋漓;楊開慧與毛澤東在湘江邊惜別，唱腔清冽而柔情，將他們?yōu)閲鵀槊竦纳钋榇罅x詮釋得感人至深;紅船上，為應(yīng)對巡捕檢查，代表們悠閑地邊打麻將邊唱起“日出江花紅勝火，七對開杠餅萬筒”“春來江水綠如藍，單坎單吊一條龍”，其機智聰敏被刻畫得機趣橫生。

　　歌劇《紅船》在宏闊的時代語境中，以時空交錯結(jié)構(gòu)和史詩風格，全景式地再現(xiàn)了中共一大召開的歷史場景和背景，劇中演唱細膩傳神、表演真切自然，塑造出血肉豐滿、個性鮮明、極具辨識度的舞臺形象。

　　秀水泱泱，紅船依舊。時代變遷，精神永恒。作為慶祝建黨百年的獻禮之作，歌劇《紅船》詠嘆開天辟地的壯麗史詩，也為新時代文藝作品傳承紅色基因、弘揚紅色文化提供了新的經(jīng)驗。