諜戰(zhàn)敘事中的生活化表達(dá) 電視劇《潛行者》熱播

　　中新網(wǎng)北京8月4日電 (記者 高凱)在諜戰(zhàn)敘事中發(fā)掘出生活化表達(dá)，近日開(kāi)播的劇集《潛行者》以頗具新意的方式敘寫(xiě)了一個(gè)從黑暗向光明遞進(jìn)的諜戰(zhàn)故事。

　　《潛行者》由中央電視臺(tái)、騰訊視頻、新麗電視出品，余飛任編劇，高寒執(zhí)導(dǎo)，黃曉明、蔣欣、吳曉亮領(lǐng)銜主演，萬(wàn)茜特別出演，講述了1941年的上海，具有多重身份的共產(chǎn)黨員方嘉樹(shù)及其他地下工作者，周旋于錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中，為了共同理想隱忍潛伏的歷程。

　　除了具備槍?xiě)?zhàn)、竊取情報(bào)等傳統(tǒng)諜戰(zhàn)元素，《潛行者》在劇情設(shè)計(jì)上別出心裁，通過(guò)“敵明我暗”的故事設(shè)定令劇情更為引人入勝。除此之外，該劇最為突出的創(chuàng)新是在諜戰(zhàn)敘事中發(fā)掘出生活化表達(dá)，透過(guò)錯(cuò)綜復(fù)雜的人物糾葛、日常生活的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，打造出有血有肉的民國(guó)群像，為諜戰(zhàn)故事增添了更為厚重的人文內(nèi)涵。

　　人物塑造上，該劇設(shè)定了一系列多面角色，最具代表性的當(dāng)數(shù)方嘉樹(shù)，他是戲劇中的核心人物，是擁有堅(jiān)定信仰的中國(guó)共產(chǎn)黨地下工作者“杜鵑”，同時(shí)具有76號(hào)情報(bào)處副處長(zhǎng)，軍統(tǒng)特工的偽裝身份。他有勇有謀，能在混亂的環(huán)境中游刃有余，但陶玉玲母子的突然到來(lái)帶來(lái)了方嘉樹(shù)所不能預(yù)料的挑戰(zhàn)。方嘉樹(shù)曾經(jīng)的童養(yǎng)媳、同樣也是地下工作者的陶玉玲淳樸善良，雖然文化程度不高，但頭腦活泛、人情練達(dá)，心中的信仰成為她勇氣和力量的來(lái)源。葉興城的角色設(shè)定，則為劇情帶來(lái)新的沖突。葉興城是76號(hào)情報(bào)處的處長(zhǎng)，殘暴冷血，卻對(duì)蘇雅露懷有特殊情愫。他與方嘉樹(shù)也有著復(fù)雜牽連，既視其為兄弟，又懷疑其為“杜鵑”。這種矛盾的情感，使得葉興城的角色更為立體，也讓劇情走向愈發(fā)跌宕起伏。他們的故事，既揭示了人性的復(fù)雜，又映射著信仰的力量。

　　《潛行者》致力于對(duì)生活質(zhì)感的描摹。劇組對(duì)1941年上海的弄堂等建筑進(jìn)行了細(xì)膩展現(xiàn)，打造出那個(gè)時(shí)期的真實(shí)社會(huì)風(fēng)貌，令觀(guān)眾仿佛身臨其境。在角色塑造上，劇集也將生活視角納入考量。例如，方嘉樹(shù)并非單一化地冷靜、果決，他的內(nèi)心深處也充滿(mǎn)矛盾和掙扎，他對(duì)陶玉玲及其兩個(gè)孩子的關(guān)切呵護(hù)，也成為了他心內(nèi)珍藏的溫情。陶玉玲這個(gè)角色的出現(xiàn)，為劇情增添了生活的多面質(zhì)感。

　　《潛行者》的整體劇情講述的是在敵后的76號(hào)機(jī)關(guān)里，共產(chǎn)黨人與軍統(tǒng)和日偽等多方勢(shì)力博弈斗爭(zhēng)的故事，究其主旨，表達(dá)的是對(duì)隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)上革命先烈的緬懷和致敬。這種緬懷，不僅僅存于英勇斗爭(zhēng)的場(chǎng)面中，更藏于悲壯、深情的敘事。

　　值得一提的還有該劇在制作上對(duì)于質(zhì)感的追求。全劇通過(guò)航拍視角的穿越鏡頭拉開(kāi)序幕，開(kāi)場(chǎng)便營(yíng)造出潛藏在大時(shí)代中隱秘故事的縱深感。在鏡頭運(yùn)用方面，采用了“漂浮感”拍攝手法，展現(xiàn)劇情走向的詭譎不定和人物內(nèi)心的忐忑不安，居中構(gòu)圖的高角度俯拍、低角度仰拍，形成壓迫感，并以畫(huà)面的秩序反襯局勢(shì)之動(dòng)蕩。

　　對(duì)于劇中最重要的場(chǎng)景，76號(hào)特務(wù)機(jī)構(gòu)，劇組舍棄直射光源，以此營(yíng)造灰暗壓抑的氛圍，暗調(diào)畫(huà)面將觀(guān)眾迅速帶入諜戰(zhàn)情境。蘇雅露的家是劇中大量展現(xiàn)女性角色住所的場(chǎng)景，則以明亮色為主，形成強(qiáng)烈的反差感。光影參與敘事，全劇的色彩結(jié)構(gòu)由此確立。(完)