《志愿軍：雄兵出擊》：從艱難抉擇到英勇亮劍

從艱難抉擇到英勇亮劍

■賈永  王傳寶

  電影《志愿軍：雄兵出擊》海報。劇組提供

故事，從1950年國慶之夜說起。

新中國一周歲生日。天安門廣場煙花璀璨。對美好生活的憧憬，寫在一張張興高采烈的臉龐上。天安門城樓上，毛澤東憑欄遠眺，意氣風發(fā)。此時，周恩來匆匆來到他身邊，帶來南朝鮮軍隊悍然越過三八線，朝鮮黨和政府緊急請求中國出兵的消息。

今年國慶節(jié)前夕，由八一電影制片廠等單位聯(lián)合出品的電影《志愿軍：雄兵出擊》公映。該片開片就引出了問題：為什么必須打？靠什么能打贏？

一

豐收的田野、沸騰的廠礦、歡快的校園……歷經(jīng)長期戰(zhàn)亂的中國人民非常珍惜這來之不易的和平。然而，一場猝不及防的戰(zhàn)爭，卻讓新中國的安全環(huán)境陡然惡化。

1950年6月25日，朝鮮內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)。兩天后，美國政府做出武裝干涉朝鮮內(nèi)戰(zhàn)的決定。在美軍第一批軍機飛臨朝鮮上空的同時，美軍軍艦入侵臺海……《志愿軍：雄兵出擊》開片部分，用短短幾個鏡頭，將新中國面臨的嚴峻局勢渲染得淋漓盡致：封鎖臺灣海峽的美軍軍艦、陳兵三八線的“聯(lián)合國軍”、美軍軍機向中國東北邊境地區(qū)投燃燒彈……

此時，天安門城樓上的一段對話，闡明了中國必須打的理由。毛澤東問婦產(chǎn)科大夫林巧稚：“如果有一天，敵人的飛機把炸彈落到你們協(xié)和醫(yī)院，你會怎么辦？”林巧稚堅定地回答：“我會用我的生命保護所有的孩子！”毛澤東又問參加國慶慶典的各界代表：“諸位代表，你們呢？”大家異口同聲：“我們也會！”

這就是億萬中國人民發(fā)自肺腑的心聲：抗美援朝，保家衛(wèi)國！

出兵朝鮮，是毛澤東的一次艱難抉擇?！吨驹杠姡盒郾鰮簟芬园酌枋址ㄟM行勾勒，選取國慶節(jié)之夜天安門城樓上毛澤東與各界代表對話這樣一個細節(jié)，來呈現(xiàn)“為什么必須打”的邏輯，立意飽滿，運鏡有神。

二

片中有一位名叫吳本正的歸國科學家。吳本正深懷愛國熱情，但對中國能否打贏這場戰(zhàn)爭心存疑慮——1950年，美國鋼產(chǎn)量8700余萬噸，接近世界總產(chǎn)量的一半，中國只生產(chǎn)了60萬噸鋼，還不到美國的百分之一；美國糾集了16國參戰(zhàn)，而中國幾乎是孤軍作戰(zhàn)，沒有飛機也缺少大炮……無論是數(shù)據(jù)對比，還是力量對比，幾乎都是一邊倒。

在會上，情緒激動的吳本正發(fā)問：“請告訴我，面對武裝到牙齒的美軍，我們拿什么打贏？”一番探討后，周恩來回答吳本正：“只有打贏，中國人民才能生存下去！”這處問答情景的處理，匠心獨運。的確，沒有比這樣的理由更樸實，也更有力了。而毛澤東的一句“上下同欲者勝”，則為新中國有決心有信心打贏這場戰(zhàn)爭，起到畫龍點睛的作用。

面對敵人，英勇亮劍。雄兵出擊，中國人民志愿軍跨過鴨綠江。

這些細節(jié)給觀眾留下巨大思考空間。從新中國成立的那一天起，無論對手多么強大，當他們企圖蠻橫地剝奪中國人民過上美好生活的權(quán)利時，中國人民決不答應。中國靠什么來打贏？靠的就是中國人民想過上自己想要的幸福生活的原動力，以及由此迸發(fā)的萬眾一心的向心力、勠力同心的凝聚力、攻堅克難的創(chuàng)造力。歷史是一面鏡子，照亮現(xiàn)實，也照亮未來。相信觀影者會自覺不自覺地穿越時空，與這段全國軍民同仇敵愾的歷史產(chǎn)生強烈的共鳴與共情。

三

在志愿軍入朝作戰(zhàn)部分，該片著重呈現(xiàn)了伏擊兩水洞、血戰(zhàn)松骨峰、搶占三所里和龍源里等戰(zhàn)斗場面，通過大量細節(jié)化的鏡頭來展現(xiàn)志愿軍將士“敢戰(zhàn)”“善戰(zhàn)”“勝戰(zhàn)”的精神風貌。在奔襲途中，志愿軍遭遇敵機偵察襲擾，既不能因此耽誤奔襲時間，又不能因暴露身份而招致轟炸，怎么辦？于是，志愿軍戴上鋼盔，冒充一路潰退的南朝鮮軍，抬頭與敵機打招呼，巧妙化險為夷。最終，他們以堅不可摧的驚人毅力跑贏了敵人的車輪，擋住了敵軍退路。松骨峰之戰(zhàn)的慘烈場景，在現(xiàn)代電影工業(yè)技術(shù)的助力下，以極具視覺沖擊力的方式立體呈現(xiàn)。炮彈和航空炸彈密集爆炸，陣地上的巖石被炸得粉末四濺，犧牲的戰(zhàn)士一個個倒下，負傷的戰(zhàn)士擦一把鮮血又拼命掙扎著站起來……在第二次戰(zhàn)役中，38軍重創(chuàng)敵軍，彭德懷在嘉獎令收尾處寫下“三十八軍萬歲”。一幕幕畫面動人心魄，一個個血肉之軀構(gòu)筑起令人敬仰的精神豐碑。

片中的“雄兵”，既指英勇無畏的志愿軍將士，也指舌戰(zhàn)美方的伍修權(quán)率領(lǐng)的外交團隊。影片后半部分，一條敘事線是抗美援朝戰(zhàn)場上志愿軍戰(zhàn)士的浴血奮戰(zhàn)，另一條敘事線是聯(lián)合國大會上伍修權(quán)與美方代表的據(jù)理力爭。仗打得越好，談判桌上越有力量。面對美方代表的囂張氣焰，影片以前線傳來捷報的方式，為伍修權(quán)這番慷慨激昂的話語提供了有力支撐：“1950年，畢竟不是1895年了，時代不同，情況變了。今天的中國人民站起來了！”這是“換了人間”的新中國的聲音，擲地有聲。在這個嶄新的國度，前線后方同心協(xié)力、大江南北眾志成城。這種大無畏氣概貫穿全片，鼓舞人心。

《志愿軍：雄兵出擊》所展現(xiàn)的是從決策出兵到第二次戰(zhàn)役結(jié)束這一段歷史。縱觀全片，《志愿軍：雄兵出擊》讓觀眾對抗美援朝有了更為立體的感知，對“為什么必須打、靠什么能打贏”有了更為深刻的認知。1950年12月26日，接任美軍第8集團軍司令的李奇微在寒風中飛抵朝鮮戰(zhàn)場?？姑涝瘧?zhàn)場上的志愿軍將士又將面臨怎樣的考驗？答案將會在《志愿軍》接下來講述的故事中呈現(xiàn)。

寫實的藝術(shù) 藝術(shù)的寫實

■王  龍  馬天宇

縱觀世界電影史，一個國家的軍事題材電影往往承載了這個國家重大的歷史進程、關(guān)鍵的歷史抉擇，是保存國家集體記憶的重要載體。如何在更多元坐標上建構(gòu)國家記憶，這是當代電影人的使命。日前公映的抗美援朝題材電影《志愿軍：雄兵出擊》不僅呈現(xiàn)了大場面、多戰(zhàn)斗的戰(zhàn)場，更是一場關(guān)于戰(zhàn)爭與和平、戰(zhàn)爭與命運、戰(zhàn)爭與人文的綜合思索，是用電影藝術(shù)建構(gòu)國家記憶的一次有益探索。

怎樣通過“熟悉的陌生化”為歷史提供新的注解？怎樣將史實精神與當代意識相融合，滿足觀眾的審美需求？《志愿軍：雄兵出擊》在創(chuàng)作手法上，較好把握了歷史與虛構(gòu)、真實與藝術(shù)之間的關(guān)系，既有“寫實的藝術(shù)”，也有“藝術(shù)的寫實”，從“歷史的縫隙”中挖掘精彩細節(jié)，為歷史增添了生命的溫度。入朝首戰(zhàn)，38軍軍長梁興初指揮部隊在熙川作戰(zhàn)時，因情報有誤、決心不足而錯失戰(zhàn)機。他覺得：“我們的戰(zhàn)士不容易，隊伍從抗日戰(zhàn)爭一路走過來，不希望他們在這個時候倒下?！边@個細節(jié)表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷和犧牲的沉重。因梁興初延誤了戰(zhàn)機，彭德懷勃然大怒。但冷靜過后，他語重心長地說：“犧牲是我們這輩人需要付出的代價，我們不付，兒子付、孫子付。我們這輩人一身血、兩腳泥，還是我們付吧！”這段撼人心扉的話語，化解了梁興初的糾結(jié)與不安，也道出了志愿軍戰(zhàn)士的心聲。不久后，38軍奔襲三所里、搶占龍源里、血戰(zhàn)松骨峰，他們用戰(zhàn)績展現(xiàn)出了英勇，譜寫了抗美援朝戰(zhàn)爭史上的濃重一筆。

該片在人物塑造上，比較得體地處理好了“大與小”“實與虛”“勝與敗”等辯證關(guān)系。以毛澤東為代表的中共領(lǐng)導人運籌帷幄，把握國際國內(nèi)的政治大局，著眼子孫后代的安寧幸福，綜合權(quán)衡做出決策，體現(xiàn)了思路開闊、高瞻遠矚的特質(zhì)和風范。以彭德懷為代表的志愿軍司令部多位首長，以及戰(zhàn)斗在一線的軍、師、團指揮員，投身一線，身先士卒，在戰(zhàn)爭中學習戰(zhàn)爭，既體現(xiàn)出果敢睿智、指揮若定的指揮員風度，又展現(xiàn)出不懼艱險、堅韌頑強的英雄風貌。一線普通戰(zhàn)士，與敵人進行血與火的殊死較量，直面生死考驗，體現(xiàn)出英勇頑強、不懼犧牲、誓死堅守陣地的戰(zhàn)斗精神。

在美學風格上，該片較好地把握了文戲與武戲、鐵血與柔情的關(guān)系，以文武兼濟的雙線敘事呈現(xiàn)這場氣壯山河的“舉國之戰(zhàn)”。當中國赴聯(lián)合國代表團特派代表伍修權(quán)慷慨激昂地伸張中國權(quán)利之時，松骨峰戰(zhàn)場上的志愿軍戰(zhàn)士正與敵人血戰(zhàn)到底。當三連連長戴如義大喊著：“三連的，還有活著的嗎？還有能打的嗎？舉手！”連長的吶喊響徹山谷，塵土中、雪花中、火焰中、血水中舉起一只只堅毅的手。鏡頭一轉(zhuǎn)，再次回到聯(lián)合國大會上，伍修權(quán)代表中國、代表中華民族的手也堅定地高高舉起。在共同的信仰、共同的目標之下，文武雙線在此刻有力地交匯，達成了另一種并肩作戰(zhàn)：外交戰(zhàn)場上喜極而泣、落淚無聲，前線戰(zhàn)場上英勇沖鋒、高聲吶喊，這一幕令人熱淚盈眶。

該片穿插了史實人物與虛構(gòu)人物同場出現(xiàn)的劇情，讓虛構(gòu)人物來承擔劇情創(chuàng)作上的一些情感流露。片中，毛岸英化名“劉秘書”投身抗美援朝戰(zhàn)場。他開導留下戰(zhàn)爭心理創(chuàng)傷的通信排新兵楊三弟，并與之結(jié)下深厚友誼。毛岸英不幸犧牲后，楊三弟手捧為毛岸英修好的一雙鞋悲痛不已，而這雙鞋是毛澤東穿過、送給兒子的。夕陽西下，楊三弟手捧寄托著父子深情的遺物，場景催人淚下。還有李默尹這一貫穿全片的虛構(gòu)人物。他從軍委機關(guān)工作人員成為抗美援朝戰(zhàn)場一線戰(zhàn)斗員，串連起戰(zhàn)爭進程和重大史實。這些虛構(gòu)人物彌補了紀實英雄人物在敘事上不易拓展的敘事短板，實現(xiàn)了真實原型與虛構(gòu)形象間的藝術(shù)同構(gòu)。

總的看，《志愿軍：雄兵出擊》書寫了我方在敵強我弱、瞬息萬變的抗美援朝戰(zhàn)場上因時制敵、因地制敵的進程，展現(xiàn)出磅礴恢弘的戰(zhàn)爭群像，以及宏大敘事中的細膩情感，帶給觀眾一種熱血體驗和家國情懷。