沒有硝煙的敵后“漫畫戰(zhàn)”

晉察冀抗日根據(jù)地漫畫家在墻壁上創(chuàng)作“反對(duì)鬼子抓壯丁”的漫畫。

在抗戰(zhàn)的艱苦歲月里，敵后抗日軍民發(fā)揮群眾集體智慧，創(chuàng)造出多種克敵制勝的巧妙戰(zhàn)法。其中，“漫畫戰(zhàn)”作為一種極為特殊的作戰(zhàn)方式，對(duì)揭露日寇陰謀、喚起民眾抗日意識(shí)、鼓舞抗日斗志起到了非常重要的作用。

1937年晉察冀抗日根據(jù)地建立后，一群報(bào)紙美術(shù)編輯懷揣著救亡圖存的滿腔熱血和崇高的理想抱負(fù)，從五湖四海涌向晉察冀抗日根據(jù)地，匯聚成一支特殊的抗戰(zhàn)隊(duì)伍。他們投身抗戰(zhàn)一線，以畫筆和刻刀為武器，在敵后打響了沒有硝煙的戰(zhàn)爭。

當(dāng)時(shí)，我軍的工作重點(diǎn)是廣泛發(fā)動(dòng)群眾性工作，尤其是要?jiǎng)訂T農(nóng)村地區(qū)的革命力量，晉察冀抗日根據(jù)地廣大的農(nóng)村地區(qū)便成了“漫畫戰(zhàn)”的主戰(zhàn)場(chǎng)。根據(jù)地漫畫家利用白灰、黑鍋灰、槐樹籽、紅膠土等簡單樸素的原料，創(chuàng)造出感染力強(qiáng)、內(nèi)涵豐富的抗戰(zhàn)漫畫。與此同時(shí)，侵華日軍也企圖利用“宣撫班”“新民會(huì)”等反動(dòng)組織，對(duì)我人民群眾進(jìn)行反動(dòng)宣傳和奴化教育。于是，為開展政治攻勢(shì)、爭取群眾支持，敵我雙方在一面面墻壁、一張張報(bào)紙上展開激烈爭奪。

1942年前后，為消滅我敵后抗日力量，日偽軍對(duì)晉察冀抗日根據(jù)地進(jìn)行瘋狂大“掃蕩”，每到一處村落就畫上反動(dòng)漫畫。待日軍離開，晉察冀的漫畫家就用白灰涂掉敵人的反動(dòng)標(biāo)語，畫上大型抗戰(zhàn)漫畫，揭露敵人的殘暴本質(zhì)，激發(fā)人民的抗戰(zhàn)熱情。

根據(jù)地漫畫家還為漫畫插上翅膀，將它們刊登在報(bào)刊上，飛往全國各地。《抗敵報(bào)》《晉察冀畫報(bào)》《戰(zhàn)線畫報(bào)》等報(bào)刊先后刊登了大量的抗戰(zhàn)漫畫，一批優(yōu)秀的漫畫作品進(jìn)入民眾視野。曹振峰在《戰(zhàn)線畫報(bào)》上刊登的連環(huán)畫——《趙玉昆賣國投敵》，批判投降行為，反對(duì)抗戰(zhàn)逆流。孫遜發(fā)表的連環(huán)畫《李鐵?！?，動(dòng)員了大量農(nóng)民百姓放下鋤頭，踴躍參軍入伍，爭做“李鐵牛式模范士兵”……為了能夠用漫畫準(zhǔn)確深刻地揭露日軍的陰謀，軍區(qū)政治部領(lǐng)導(dǎo)和報(bào)社領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)常與漫畫作者一起，研究新的創(chuàng)作內(nèi)容和表現(xiàn)手法。

此外，根據(jù)地漫畫家還將一幅幅反戰(zhàn)漫畫變?yōu)橥呓鈹橙诵睦矸谰€的“紙彈”。他們通過將漫畫制作成傳單、明信片，裝入“慰問袋”中，散發(fā)到敵軍據(jù)點(diǎn)和敵占區(qū)的大小城鎮(zhèn)，對(duì)日偽軍開展“攻心戰(zhàn)”。徐靈創(chuàng)作的傳單畫《日兵之家》，描繪了一位侵華日軍士兵的母親望著兒媳和孫兒默默祈禱的畫面。隨著太平洋戰(zhàn)爭的爆發(fā)，日軍士兵越發(fā)思鄉(xiāng)厭戰(zhàn)。

晉察冀抗日根據(jù)地的紅色文藝骨干，在敵后畫漫畫、編畫刊、辦畫展，打響了敵后“漫畫戰(zhàn)”。他們用廣大人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式，對(duì)群眾進(jìn)行政治動(dòng)員與精神熏陶，使抗戰(zhàn)漫畫超出一般意義上藝術(shù)品的作用，成為救亡的工具、殺敵的刀槍，為抗戰(zhàn)工作注入精神力量，在中華民族的精神圖譜上留下絢爛的一筆。