中新網(wǎng)北京10月26日電 (記者 高凱)從種田+游戲的全新故事,到田園牧歌式的質(zhì)樸唯美畫面,再到親切直白且頗具意象之美的敘事,《田耕紀》甫一亮相便以自身獨有的味道在這個10月的熒屏刷出了存在感。
中新網(wǎng)記者日前專訪《田耕紀》剪輯指導、聯(lián)合導演張書蘅,在她看來,這部新鮮劇集的最大魅力或者更在于“治愈”,“一花、一草、一粥、一飯,我們希望鏡頭中的每一個細節(jié),都能帶給觀眾充滿生活質(zhì)感的美,能夠通過剪輯呈現(xiàn)出一種自然的呼吸感?!?/p>
《田耕紀》通過游戲穿越,以農(nóng)耕生活為背景,圍繞著種田經(jīng)營以及農(nóng)家日常生活展開情節(jié)。新穎的題材和不落俗套的劇情讓該劇受到了來自觀眾和市場的關(guān)注。張書蘅表示,一直以來很多人都說種田文格局小,缺乏強節(jié)奏,所呈現(xiàn)的多是一些古代尋常百姓的生活百態(tài),家長里短,“如何讓這部作品的格局更大一些?其實我們在創(chuàng)作過程中一直在思考在調(diào)整,尤其作為面向觀眾最后一道工序的剪輯環(huán)節(jié),更需要想清楚呈現(xiàn)給觀眾的到底是什么?最終我們梳理出一個核心,這個故事最大的意義在于治愈,這個點一旦確定,在創(chuàng)作和剪輯臺上的工作就有了明確的方向。”
《田耕紀》導演洪泠(左)與剪輯指導、聯(lián)合導演張書蘅在拍攝現(xiàn)場。受訪者供圖
作為該劇的剪輯指導,在張書蘅看來,直白簡潔由此顯得格外重要,“在這部劇的敘事剪輯上,我一直在做減法,避開所有花俏繁復的做法,希望以更直接自然的方式將故事線展現(xiàn)給觀眾?!?/p>
簡潔不意味著簡單,上線沒多久,“《田耕紀》的空鏡”就登上了熱搜榜。從沉甸甸的麥穗到斑駁的陽光,從屋檐的雨滴到裊裊的炊煙,房中的肉案、姜蒜……觀眾感嘆,“《田耕紀》的空鏡是如此令人舒適?!?/p>
“為了達到治愈的效果,我們大量拍攝了很多非常好看的風景、物態(tài),還有很多極盡其詳?shù)年P(guān)于柴米油鹽的細節(jié)。”張書蘅直言,面對這些材料,剪輯的過程像是烹飪,“配合劇情中的家長里短,是是非非,最終的成品是力求讓這些生活瑣事呈現(xiàn)出人們平時容易忽視的質(zhì)感。一切簡單,但美得實實在在,希望觀眾由此能停下腳步,感受到這些生活瑣碎細節(jié)的魅力?!?/p>
張書蘅強調(diào),帶來治愈節(jié)奏的同時,這些空鏡絕非脫離敘事的存在,“在進入后期剪輯的環(huán)節(jié),我們又利用了很多設想之外的鏡頭,重新賦予其新的意義,參與到人物的心路歷程。”在劇中,很多延遲攝影、花草還有小溪的倒轉(zhuǎn),寓意女主人公進入到游戲的一個重啟時刻;每次連蔓兒遇到家庭瑣碎的危機時,蜘蛛織網(wǎng)的畫面,讓觀眾暗暗感受到陰謀將至,帶來危機、壓迫,暗流涌動之感。“這些絕不僅僅是美的畫面,我們希望做到剪輯臺上的花、草、粥、飯皆入戲,參與到敘事當中,而在這個過程中,依舊堅持治愈是最終目標,所有的表達也力求親切且直白?!睆垥空f。
談及《田耕紀》里頗具存在感的動物演員,張書蘅表示,“它們以擬人化的形態(tài)參與,一方面可以令劇情推進更有趣、更溫暖,另一方面也是對游戲氛圍設定的呼應。但是,它們可不是好演員,不會按劇情表演,而所有的擬人化需要在剪輯臺上完成。在大量的素材中找動物的表演狀態(tài),捕捉每一個可能‘有戲’的抬眼、轉(zhuǎn)頭等瞬間,再根據(jù)劇情需要連貫起來,靠剪輯幫助它們完成‘準確表演’?!?/p>
“服飾造型方面,我們也進行了最適合自己的選擇?!睆垥拷榻B,創(chuàng)作初期洪泠導演就已經(jīng)有了她自己的畫風判斷,“我們希望這一次的古裝服裝造型上能有一個新的突破,于是最終和造型指導敲定的方案是:純而不艷、灰而不臟的大地色,且用細麻面料。如:水龍吟、太師青、牽牛紫等中國傳統(tǒng)色系,這些經(jīng)過千年沉淀的色彩,在秋冬季的田間、地頭,不經(jīng)意間浸入人心?!?/p>
張書蘅(左一)在《田耕紀》拍攝現(xiàn)場。受訪者供圖
于是,在“治愈”的核心之下,處處用心的《田耕紀》在看似輕盈瑣碎的話題中,以某些經(jīng)驗與情感的如實表述與年輕觀眾迅速達成共情、共鳴,成為此間熒屏一道別樣的風景。
在張書蘅看來,當下的網(wǎng)絡環(huán)境、觀眾越來越高的接受度,都給創(chuàng)作者提供了更大的創(chuàng)作空間,“每一個作品都有它獨特的空間值得去探索,我不愿意被某種風格定義,而是希望能為每個新鮮的題材找到最適合的表達路徑,做好一切準備,把未來交給未來?!?完)
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