新華社臺北11月17日電 題:“一生情意戲里盡”——臺灣知名劇作家王安祈的戲曲人生
新華社記者石龍洪、劉斐
“我一輩子什么都不會,就喜歡京劇。這一生,我的情感、意念都在戲里。一生情意戲里盡?!?/p>
年近古稀的臺灣知名劇作家、國光劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)王安祈,近日在臺北接受新華社記者專訪,道出自己的戲曲人生。
她一生摯愛京劇,集創(chuàng)作、教學(xué)、編劇與藝術(shù)總監(jiān)于一身,被認(rèn)為是“實務(wù)與理論兼具的杰出劇作家”。她以傳承戲曲、推動京劇現(xiàn)代化為終身志業(yè),將戲曲融入生命之中。
10月27日,王安祈在位于臺北的國光劇團(tuán)接受新華社記者專訪。新華社記者 劉斐 攝
打娘胎里開始聽?wèi)?/p>
“京劇對我而言是胎教?!蓖醢财硇ρ?,自己戲齡比年齡大10個月,對京劇的興趣源于母親。
王安祈的母親生于蘇州,長在天津,自小喜歡京劇,不到十歲就“混”進(jìn)后臺,向后來成為京劇大師的少年李少春要到簽名照,喜滋滋去沈陽向戲迷舅舅炫耀。不料正逢“九一八”事變,她一到東北就又被推上火車折返天津。
那張簽名照成為母親的精神寄托,戰(zhàn)亂年代一路相隨,后來還被帶到臺灣。
母親常收聽廣播電臺戲曲節(jié)目,絲竹管弦熏陶著兒時的王安祈。她六歲起便進(jìn)戲院看戲。
“我的情感、經(jīng)驗全從京劇中來?!蓖醢财砘貞浾f,她五歲聽《羅成叫關(guān)》唱片,竟止不住流下淚來;小學(xué)時聽京劇《祭江》,體會到超齡的人生情感。她癡迷于動人的唱腔,抄寫著一句句戲詞念白。
在兩岸隔絕年代,她還常聽從大陸流傳而來的京劇唱片,了解新編戲風(fēng)格。假日,她隨母親踏遍臺北的劇場,常是臺下最小的觀眾。同學(xué)中流行的是西洋歌曲,身旁無同齡人聽?wèi)?,這令她頗感孤單寂寞。
“我所有人生觀、價值觀、道德觀都來自戲曲?!蓖醢财砗苄【烷_始思考,為什么京劇難以被現(xiàn)代人接受?默默立志“一定要讓京劇現(xiàn)代化”。
打造京劇新美學(xué)
以夢為馬,王安祈對京劇的喜愛隨年齡增長愈加熱烈,朝著志向不停奔跑。
上世紀(jì)70年代,王安祈毫不猶豫選擇了臺灣大學(xué)中文系:“我要讀文學(xué),把傳統(tǒng)詩詞根基打好,才能更好投入戲曲創(chuàng)作?!?/p>
她接連在臺大取得學(xué)士、碩士、博士學(xué)位。學(xué)習(xí)之余,她看戲也評戲,引起京劇界名家注意。博士畢業(yè)當(dāng)晚,她便接到改編劇本的工作。
《孔雀東南飛》《再生緣》……越來越多劇團(tuán)找王安祈合作,她忙得不可開交、不亦樂乎。2002年,她受邀擔(dān)任國光劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān),更深入戲曲實務(wù),全力探索京劇現(xiàn)代化。
“我想的現(xiàn)代化不是加燈光布景,讓服裝舞臺變得很現(xiàn)代,而是要新編劇本。劇本要與現(xiàn)代人的情感思想接軌,才能被現(xiàn)代人接受?!彼f。
《三個人兒兩盞燈》呈現(xiàn)的寂寞感,《金鎖記》意象化文辭營造的情境,《孟小冬》喃喃自語的筆法透露絲絲心緒……
編劇之于王安祈,像一趟“向內(nèi)凝視深掘”的旅程。在她筆下,故事還是那個故事,傳統(tǒng)價值未被否定,但運(yùn)用古典文辭、文學(xué)技法,生動捕捉劇中人物情感,立體塑造人物形象。
新編京劇大獲好評,吸引了一批新觀眾,也引來不少質(zhì)疑,甚至有人認(rèn)為她是離經(jīng)叛道。
2009年冬天,國光劇團(tuán)攜新京劇《金鎖記》到大陸演出,引起轟動。在北京大學(xué)那一場,謝幕時已近晚上11時,“竟有800多人留下座談”,令她始料未及。
后來,劇團(tuán)新編戲獲評“臺灣京劇新美學(xué)”,在上海演出時受到戲迷肯定,讓她更堅定京劇現(xiàn)代化探索的方向。
“每次創(chuàng)作都是全新探索,”王安祈說,“隱喻、鏡像、后設(shè)、意識流、蒙太奇……諸多文學(xué)筆法、文化理論與傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)結(jié)合,激發(fā)了京劇的各種可能?!?/p>
10月27日,王安祈在位于臺北的國光劇團(tuán)接受新華社記者專訪。新華社記者 劉斐 攝
兩岸有責(zé)任共同傳承京劇藝術(shù)
“文學(xué)化、現(xiàn)代化是京劇新美學(xué)的核心價值。它仍在發(fā)展,將與文學(xué)及各類當(dāng)代藝術(shù)同步前行?!?0年不斷探索,王安祈時時掛念京劇的傳承發(fā)展。
1985年起,她先后在新竹清華大學(xué)、臺灣大學(xué)戲劇學(xué)系執(zhí)教30余年。培養(yǎng)戲曲創(chuàng)作人才是她專注的目標(biāo)。課堂上,她不要求學(xué)生編出符合京劇格律的劇本,更強(qiáng)調(diào)“把腦袋打開”。
“我很幸運(yùn),始終留著一只眼睛在高校?!彼f,研究教學(xué)與實際劇場經(jīng)驗合而為一,讓她知曉年輕人喜好,更好改編劇本。
近幾十年,京劇在臺灣不斷式微。只有一所戲曲學(xué)校,還常招不滿人導(dǎo)致人才短缺,師資力量缺乏讓演員基礎(chǔ)不足。為此,王安祈一直呼吁:“劇校劇團(tuán)應(yīng)更積極投入人才培育,京劇在臺灣才能薪火相傳、生生不息?!?/p>
“教學(xué)上我們要仰賴大陸?!蓖醢财碚f,多年來,兩岸京劇界加強(qiáng)交流合作和人才培養(yǎng),包括請大陸老師來臺教學(xué),或送學(xué)生寒暑假到大陸學(xué)習(xí)。疫情期間,島內(nèi)學(xué)生也堅持通過視頻方式進(jìn)行學(xué)習(xí)。
“在大陸的京劇學(xué)習(xí)環(huán)境下,臺灣學(xué)生意識到傳統(tǒng)深不可測,激發(fā)出向上的動力,努力打好基礎(chǔ)?!蓖醢财韺π律﹦⊙輪T的變化頗感欣慰。
“世上沒有無根之木、無源之水。每當(dāng)我構(gòu)思新戲時,總有影像浮現(xiàn)眼前,那是母親緊捂著簽名照的身影?!蓖醢财碚f,京劇源于大陸、根在大陸,京劇在臺灣要發(fā)展好,與大陸的交流必不可少。
幾十年來,她奔走兩岸,熱心參與戲曲交流,與大陸同行合作編戲。在她看來,大陸戲曲傳承綿綿不絕,名角如云、觀之不盡,臺灣戲壇則擅長創(chuàng)新,彼此交流更能碰撞出耀眼火花。
“戲曲是兩岸共享、共同珍愛的傳統(tǒng)藝術(shù)。”王安祈認(rèn)為,兩岸有責(zé)任共同努力,將這一藝術(shù)瑰寶傳承下去。
如今,王安祈仍奔走于戲曲研究的路上。因與癌癥抗?fàn)幎嗄?,不再允許高強(qiáng)度工作,她準(zhǔn)備卸下劇團(tuán)職務(wù)。但談及未來,這位劇作家說:“我會繼續(xù)聽?wèi)颉⒃u戲。我一輩子都在戲里,都在等待一出更好的戲!”
來源: 新華社
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