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在戲曲和話劇之間 探索一條相對(duì)完美的路

華夏經(jīng)緯網(wǎng) > 文化 > 演出信息      2024-01-10 08:53:33

口碑票房雙豐收,專(zhuān)訪方旭導(dǎo)演版話劇《駱駝祥子》團(tuán)隊(duì),講述創(chuàng)排背后的故事

在戲曲和話劇之間 探索一條相對(duì)完美的路

劇場(chǎng)舞臺(tái)上,一個(gè)巨大的車(chē)輪懸在空中,滾滾向前,循環(huán)往復(fù)。觀眾進(jìn)場(chǎng)陸續(xù)落座,有人談?wù)撗矍斑@個(gè)大車(chē)輪,好像祥子被裹挾一生的宿命。最前排坐著集體看戲的小學(xué)生,他們個(gè)個(gè)興奮地伸頭探腦,喊小伙伴看臺(tái)上的道具。

燈光變暗,暮色蒼茫的城墻下,升騰的煙霧里,祥子和眾車(chē)夫在搖鈴和鼓聲中奔跑而來(lái),他們奔跑、嘶吼,由遠(yuǎn)及近,彰顯出奔騰的生命力……這個(gè)新奇、特別的開(kāi)場(chǎng),令現(xiàn)場(chǎng)一下安靜了。

2024年1月1日,作為第七屆老舍戲劇節(jié)的閉幕大戲,改編自老舍先生經(jīng)典作品的同名話劇《駱駝祥子》在北京天橋藝術(shù)中心完成首輪演出。舞臺(tái)上呈現(xiàn)出老、中、青三個(gè)時(shí)期的祥子跨時(shí)空交叉對(duì)話,完整演繹出一部祥子的心靈史。那個(gè)“悶葫蘆”似的祥子的精神世界被打開(kāi),他內(nèi)心對(duì)于理想和現(xiàn)實(shí)的糾纏、困惑,喚起今天人們的共鳴。

排練就像泡菜 泡不夠天數(shù) 它不是那味兒

過(guò)去十余年,方旭已經(jīng)成體系地改編了六部老舍作品。今年才把老舍先生的《駱駝祥子》搬上舞臺(tái)。方旭坦言,起初,因?yàn)閲?guó)內(nèi)改編《駱駝祥子》的藝術(shù)門(mén)類(lèi)太多了,他猶豫過(guò)“要不要改”,“據(jù)我所知,《駱駝祥子》好像就差一個(gè)舞劇沒(méi)改了。”動(dòng)念要改,有一個(gè)最直接的原因,是2020年有平臺(tái)找他錄一套老舍的有聲書(shū)。對(duì)方選了五部著作,頭一部就是《駱駝祥子》。方旭問(wèn)為什么把祥子放第一部?對(duì)方回答說(shuō)大數(shù)據(jù)顯示,現(xiàn)在年輕人愛(ài)聽(tīng)《駱駝祥子》,而且好多年輕人把自己比作祥子。方旭聽(tīng)了特別吃驚,他沒(méi)想到年輕人會(huì)對(duì)這個(gè)看起來(lái)有些久遠(yuǎn)的作品這么有共鳴,“哎喲,那可能的確有做的價(jià)值”。

后來(lái)正好趕上老舍先生誕辰125周年,又有老舍戲劇節(jié)的邀約,“這么著,就把改編話劇《駱駝祥子》這事確定下來(lái)了”。

《駱駝祥子》的劇本改編,前前后后加在一起打磨了八個(gè)月。方旭說(shuō):“改劇本就得舍得花時(shí)間,拿功夫跟它‘漚’。因?yàn)樵适滦圆⒉粡?qiáng),怎么連接,怎么取舍,怎么呈現(xiàn)……確實(shí)挺燒腦的。比如原著里的很多人物,二強(qiáng)子、老馬、小順子等等,我都給刪了,但是我也沒(méi)全‘糟盡’,他們的話我不同程度給了群戲里的某一個(gè)人?!庇龅礁牟怀鰜?lái)的時(shí)候,他就反復(fù)讀原著,“指不定哪天一個(gè)什么東西就讓你又可以找到方向了?!?/p>

此次改編,方旭希望舞臺(tái)的焦點(diǎn)落在祥子這個(gè)人物身上,“至于虎妞、小福子、劉四爺,他們就是祥子身邊的一些人物,也是他生命當(dāng)中的一個(gè)片段,但不是全部。我不想設(shè)置成這樣:戲以虎妞開(kāi)場(chǎng),虎妞一死,全劇結(jié)束。我覺(jué)得這樣設(shè)置跟原著不是那么相符。我們力求要把焦點(diǎn)回到祥子身上,這是整個(gè)改編的一個(gè)最重要的思路。”

“呈現(xiàn)成現(xiàn)在這個(gè)樣子,中間還是費(fèi)了點(diǎn)周折的。”方旭直言,開(kāi)始建組排練之初,只是一個(gè)老祥子和一個(gè)年輕的祥子對(duì)話,人物也是片段式的。排了將近20天,有一天他突然覺(jué)得不行了:“再這樣排下去我就崩潰了,因?yàn)槲铱床幌氯ミ@個(gè)戲。”

后來(lái),他們又拿出將近10天重新捋劇本,把整個(gè)戲的呈現(xiàn)方式做了顛覆性的修改。

“我就說(shuō)咱們拼一下吧,首先《駱駝祥子》原著的名氣足夠大,如果這個(gè)戲的長(zhǎng)相再不錯(cuò),它也能夠變成一個(gè)口碑戲,那樣的話大家也沒(méi)白努力。”本子的整個(gè)邏輯性和條理性表達(dá)出來(lái)了,排練也就順暢了,“大家天天拴在這件事兒上,拴著拴著,指不定哪天誰(shuí)突然那股勁兒就出來(lái)了。其實(shí)排練這個(gè)事兒就像泡菜,泡不夠天數(shù),它不是那味兒?!? 方旭笑言。

戲合成的那天,有不少人來(lái)看,大家普遍的反映是,“這個(gè)戲跟我們想象的不太一樣?!币宦?tīng)這話,方旭踏實(shí)了,“這事兒就妥了?!彼V定的想法是,“一個(gè)戲先看長(zhǎng)相,長(zhǎng)相不對(duì)就甭想好看,這個(gè)戲要不能跳出大家的想象范圍,我也沒(méi)有排的熱情了?!?/p>

結(jié)果,戲還沒(méi)落生,票早已經(jīng)賣(mài)光,加了一場(chǎng)更是一票難求。方旭笑言,“元旦那天,我以為下午場(chǎng)不好演,但沒(méi)想到臺(tái)上臺(tái)下大家都挺嗨的。在舞臺(tái)上我們只完成了戲劇的一半,另外一半是觀眾朋友完成的?!?/p>

創(chuàng)新是為了更加專(zhuān)注于人的精神世界

方旭版的《駱駝祥子》完整呈現(xiàn)了祥子的一生:祥子出場(chǎng)時(shí)年輕力壯,想要用一身力氣過(guò)上更好的生活,但是他很快被生活毒打——花三年攢錢(qián)買(mǎi)的車(chē)被兵搶走了;祥子沒(méi)了車(chē),給曹先生家拉包月,曹先生對(duì)祥子好,祥子在大街上快樂(lè)地奔跑??梢粓?chǎng)事故后,車(chē)摔壞了,祥子的理想又破滅了。祥子垂頭喪氣時(shí),出現(xiàn)了關(guān)心他的虎妞。祥子又開(kāi)始拉車(chē)了,他還想憑力氣掙錢(qián),過(guò)上好日子。沒(méi)想到虎妞和孩子死了,后來(lái)小福子也死了,祥子信奉的“人要臉,要強(qiáng)”的人生信條徹底崩塌,祥子開(kāi)始胡混,徹底墮落了。

令人耳目一新的是,這次《駱駝祥子》在舞臺(tái)上依然延續(xù)了“全男班”表演,15個(gè)演員既演車(chē)夫還承擔(dān)群戲和其他角色,而且角色轉(zhuǎn)換往往就在觀眾眼皮底下,甚至是男轉(zhuǎn)女。臺(tái)上的“大變活人”驚艷了臺(tái)下的觀眾。方旭坦言,“我們?cè)谂_(tái)上‘大變活人’,靠的就是服裝。這確實(shí)得感謝服裝設(shè)計(jì)阿寬老師,我提出在臺(tái)上換裝的想法,結(jié)果他說(shuō)行,能實(shí)現(xiàn)。因?yàn)樗麉⑴c過(guò)很多大型活動(dòng),包括‘雙奧’會(huì),有很豐富的經(jīng)驗(yàn),他說(shuō)大型活動(dòng)要求現(xiàn)場(chǎng)演員在十幾秒內(nèi)就把衣服換掉的方式,還是第一次在話劇舞臺(tái)上用。所以大家看著都挺神奇的,衣服一翻下去,里面就是虎妞的女性裝,翻回去,又成了車(chē)夫?!?/p>

至于“全男班”,方旭直言,“全男不是噱頭,跨越性別的表演讓我們更加專(zhuān)注于人的精神世界。這次臺(tái)上現(xiàn)場(chǎng)翻人物,是整個(gè)戲的邏輯需要,而且跟人物的邏輯都是合在一起的,不是說(shuō)為了秀這么一下?!弊罱K,劉欣然、徐星博、趙震、孫寧、郭笑、秦楓、任岳斌等15位優(yōu)秀演員在舞臺(tái)上以真摯、生動(dòng)的表演,將其所飾演角色性格刻畫(huà)得入木三分,得到觀眾喝彩。

方旭印象很深,有一天去排練場(chǎng),他直接看懵了:“當(dāng)時(shí)我們副導(dǎo)演王璐代替劉四爺在排戲,那個(gè)女導(dǎo)演個(gè)子很小,我去了一看,她一個(gè)人在排練場(chǎng)跟一群男人‘打架’,把我看得目瞪口呆。后來(lái)我就跟他們說(shuō),其實(shí)全男不全男都不重要,你演的就是這個(gè)人,當(dāng)你真的把情感都投入進(jìn)去,這個(gè)人物外在是男是女,甚至裝束等等根本不重要,最后打動(dòng)大家的還是人物內(nèi)心的真實(shí)情感。而且,當(dāng)演員把性別剔除在外以后,真的會(huì)更專(zhuān)注于人的內(nèi)心世界、情感世界、精神世界,那個(gè)東西是最‘撞’人的。”

“男版”的虎妞、小福子一出場(chǎng),總能調(diào)動(dòng)起觀眾的熱情?!霸诤铣傻臅r(shí)候我發(fā)現(xiàn),場(chǎng)上一老爺們直接‘翻’成一虎妞,這個(gè)特別猛,這個(gè)人物一下就出來(lái)了。”方旭笑言。“好多觀眾說(shuō),‘虎妞真虎、小福子真美’。這話原來(lái)在排練場(chǎng)我就說(shuō)過(guò),我說(shuō)將來(lái)你們一定會(huì)聽(tīng)到這句話。其實(shí)一開(kāi)始虎妞不是趙震演,后來(lái)一排,他本來(lái)身上帶的虎勁兒就出來(lái)了,另外實(shí)話實(shí)說(shuō),原著對(duì)虎妞的描述就是又老又丑又厲害,虎妞就像個(gè)男人,趙震的虎妞可能更接近老舍先生筆下的那個(gè)人物?!?/p>

發(fā)掘“全男班”塑造人物的潛能,方旭顯得胸有成竹,“一開(kāi)始趙震覺(jué)得虎妞畢竟是個(gè)女的,說(shuō)話使小嗓。我說(shuō)千萬(wàn)別,虎妞使小嗓就完蛋了。你想想,咱倆有一次在天津餐館里見(jiàn)過(guò)一個(gè)女的,燙個(gè)寸頭、膀大腰圓,她一個(gè)人在餐館里說(shuō)話,所有人的聲音都聽(tīng)不見(jiàn)了。當(dāng)時(shí)我想用手機(jī)拍她,都沒(méi)敢。這就是虎妞,你就照這個(gè)來(lái)?!?/p>

趙震笑言,“我前面還要演車(chē)夫,所以老想著翻成虎妞時(shí),是不是應(yīng)該跟前面的車(chē)夫最起碼在聲音上造個(gè)型,翻出人物不自覺(jué)地會(huì)奔著尖細(xì)的方向去找那個(gè)聲音。導(dǎo)演一直在掰我這個(gè)事兒,導(dǎo)演說(shuō),千萬(wàn)記住,你就正常說(shuō)話。后來(lái)他一說(shuō)我們吃飯遇見(jiàn)的煙酒嗓兒大姐,哎呀,我一下就找到感覺(jué)了,那就是一個(gè)活虎妞,又高又猛,粗聲大氣?!被㈡さ娜宋锷蕽饬遥沧钅茏屓擞涀?,但趙震直言前輩老藝術(shù)家的經(jīng)典塑造深入人心,這讓他覺(jué)得壓力山大,“心里老想觀眾會(huì)不會(huì)認(rèn)可。”

對(duì)虎妞的虎勁兒,趙震有自己的理解,“虎妞的虎,說(shuō)的是她的性格,在她那里沒(méi)有任何被社會(huì)所框住的枷鎖、牢籠,所以她為人行事直爽痛快,敢說(shuō)敢做。很多觀眾喜歡虎妞,可能就是看她敢愛(ài)敢恨、敢于表達(dá),覺(jué)得真痛快,在虎妞身上投射了自我的情緒價(jià)值。我覺(jué)得這也是導(dǎo)演和我們一直聊的,當(dāng)你真正走進(jìn)人物內(nèi)心世界,觀眾是不會(huì)因?yàn)樾詣e問(wèn)題而對(duì)你另眼相看的?!?/p>

演第一場(chǎng)時(shí),趙震特緊張,直到謝幕,聽(tīng)到觀眾掌聲,他才覺(jué)得心里有點(diǎn)踏實(shí)了?!把莼㈡?,我是踩著前輩老藝術(shù)家的肩膀往上爬,但是爬這座山時(shí),我也有自己的想法,我從13歲進(jìn)戲校,看見(jiàn)過(guò)富連成等好多老先生的行為舉止,這次在臺(tái)上,比如叉腰、故意理一下頭發(fā)等這些動(dòng)作是我自己設(shè)計(jì)的。”他直言,戲曲演員身上有一套非常完整的程式化動(dòng)作,從小“砸”出來(lái)的這個(gè)基礎(chǔ),可能一輩子就在身上擱著了,“不過(guò)在舞臺(tái)上,要想把戲曲的程式化動(dòng)作表現(xiàn)得非常好看,那需要長(zhǎng)年的積累,包括對(duì)舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和生活的提煉。我特別感謝在戲校、中戲的學(xué)習(xí),以及后來(lái)接觸影視的拍戲經(jīng)歷,這對(duì)我來(lái)講都是終身受益的經(jīng)驗(yàn)?!?/p>

“大寫(xiě)意”京味兒戲劇風(fēng)格 呈現(xiàn)“新印象”老舍

方旭的每部作品都是自導(dǎo)自演,有不少同時(shí)還是編劇,這也讓他的作品面貌呈現(xiàn)出個(gè)性化的“大寫(xiě)意”風(fēng)格,獨(dú)具生命力。“焦菊隱先生他們那一代人,當(dāng)時(shí)提出來(lái)一個(gè)戲劇觀點(diǎn),主旨就是說(shuō)戲劇在中國(guó)的發(fā)展要跟中國(guó)的戲曲、中國(guó)的曲藝,要跟中國(guó)本土的舞臺(tái)藝術(shù)形式融合。我覺(jué)得焦先生他們提的戲劇方向是符合中國(guó)審美的,要究根結(jié)底,我的‘大寫(xiě)意’也是來(lái)源于此?!?/p>

在方旭看來(lái),中國(guó)的戲曲、曲藝藝術(shù)呈現(xiàn)方式比較寫(xiě)意,比如戲曲里的一桌二椅、騎馬劃船,它是從生活當(dāng)中慢慢提煉出來(lái)的一種表達(dá)方式,“我覺(jué)得這是中國(guó)文化中很有趣、很有特色,而且很準(zhǔn)確的表達(dá)方式。我的‘大寫(xiě)意’其實(shí)也是一種提取,是要從生活當(dāng)中提取一些濃度更高,色彩更強(qiáng)烈的元素,使表達(dá)的意象化更分明,我認(rèn)為這是藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中很可愛(ài)的一個(gè)點(diǎn)。我不太喜歡太實(shí)的東西,我喜歡有想象力的東西,它能給我?guī)?lái)一種愉悅。所以從舞臺(tái)審美來(lái)講,我喜歡留一些想象的空間,臺(tái)上有各種變化,又可以使人盡情想象,我特別喜歡這個(gè)感覺(jué)?!?/p>

方旭版《駱駝祥子》開(kāi)場(chǎng)車(chē)夫的奔跑令觀眾過(guò)目難忘,“本來(lái)這次想在臺(tái)上玩跑步機(jī)的,演員橫向、縱向地奔跑。但是把跑步機(jī)拿來(lái)一操作,發(fā)現(xiàn)不是我們?cè)瓉?lái)想象的那個(gè)狀態(tài),因?yàn)榕懿綑C(jī)的提速和降速都需要過(guò)程,這個(gè)過(guò)程干擾表演,那干脆就取消了?!庇谑撬佬g(shù)探討,說(shuō)他腦子里老留著老電影《沙鷗》開(kāi)篇的第一個(gè)鏡頭,曲子響起,女排運(yùn)動(dòng)員排一橫排從地平線走上來(lái),這個(gè)畫(huà)面特別漂亮?!懊佬g(shù)說(shuō)那我做個(gè)斜面的平臺(tái),人能往上跑,做鐵網(wǎng)的,能透光還能補(bǔ)點(diǎn)兒煙。我說(shuō)這個(gè)好!”

方旭直言他想讓這個(gè)戲像繪畫(huà)一樣美,不想弄成又臟又破的一幫車(chē)夫和一個(gè)北京城,“我想把這個(gè)戲的模樣做得很干凈。服裝也是,不能做得臟兮兮,我們的衣服看起來(lái)斑斑駁駁,但它不是臟,也沒(méi)有補(bǔ)丁,包括虎妞的衣服也都是暈染過(guò)的,像畫(huà)一樣?!?/p>

把作品“縫”到今天 希望找到與當(dāng)代人對(duì)話的路徑

方旭版話劇《駱駝祥子》,用三個(gè)小時(shí),濃縮講述了祥子跟命運(yùn)抗?fàn)幍囊簧?。結(jié)尾出人意料:老祥子已不再是那個(gè)傻愣的可愛(ài)、又叫人心疼的祥子。為了60塊錢(qián),老祥子出賣(mài)了帶領(lǐng)車(chē)夫罷工的阮明。阮明被殺,老祥子一點(diǎn)沒(méi)有自責(zé)。

當(dāng)被問(wèn)到為何這樣收尾,方旭坦言,“其實(shí)我最后這一筆是想把這個(gè)作品‘縫’到今天的,這也是我在創(chuàng)作之初的意圖。這個(gè)戲最讓我擔(dān)心的就是結(jié)尾,原來(lái)的結(jié)尾太悲涼了,原著的最后一句話說(shuō)祥子:個(gè)人主義的末路鬼!確實(shí),祥子一個(gè)人抵不過(guò)世道,但我就怕這個(gè)戲最后收得軟趴趴的,沒(méi)有任何力量?,F(xiàn)在這么收尾,我其實(shí)在講一個(gè)西西弗的故事——明知道這個(gè)過(guò)程艱辛無(wú)望,但是悲觀解決不了任何問(wèn)題,也還得奮勇地活著。我們希望尋找到與今天的年輕觀眾的對(duì)話路徑,能引發(fā)他們對(duì)生命個(gè)體、對(duì)人的精神世界、對(duì)人和社會(huì)之間的關(guān)系的思考?!?/p>

戲的最后,孫警長(zhǎng)說(shuō),錢(qián)有花完的那天。老祥子懟了他一句:人也不能永遠(yuǎn)活著呀。孫警長(zhǎng)又跟了一句,老東西你活明白了。最后一幕,報(bào)童街頭賣(mài)報(bào)喊出電車(chē)的來(lái)臨,給車(chē)夫帶來(lái)恐懼。為何給出這些信息點(diǎn)?“聽(tīng)你問(wèn)這個(gè)結(jié)尾,我還是挺興奮的,因?yàn)樽鲆粋€(gè)戲我相信一定有人能看懂。但實(shí)話實(shí)說(shuō),這確實(shí)不是老舍先生原文里的東西,我當(dāng)時(shí)想,只要帶給大家一個(gè)信息點(diǎn)就可以了。因?yàn)樽鲆粋€(gè)戲的意義就在于能啟發(fā)大家去思考一些問(wèn)題,比如今天的出租車(chē)與網(wǎng)約車(chē),今天的人們面對(duì)人工智能與AI,這種‘被取代’的恐懼,當(dāng)下不也正在發(fā)生嗎?我只是想告訴大家,新舊交替、時(shí)代的變化,會(huì)不斷重復(fù),恐懼也抵擋不住。如果大家能夠清醒地認(rèn)知到這一點(diǎn),就不會(huì)徒增煩惱,可能反而會(huì)活得更自在一點(diǎn)兒。”

戲劇唯熱愛(ài)而精彩 在戲曲和話劇之間探索

十年前有朋友善意地提醒方旭:你選擇了老舍就意味著你放棄了商業(yè)。一路走來(lái),方旭覺(jué)得感恩和慶幸,“我們堅(jiān)持了12年走到今天,依靠的是老舍先生文學(xué)經(jīng)典的魅力和觀眾朋友們的喜愛(ài)與支持。我們還將繼續(xù)。戲劇唯熱愛(ài)而精彩?!?/p>

新年有哪些新計(jì)劃?方旭坦言,除了元月中旬會(huì)帶著《駱駝祥子》到上海演出,今年可能還要跟重慶演出公司合作,“我原來(lái)改過(guò)老舍先生的一部小說(shuō)《不成問(wèn)題的問(wèn)題》,可能這個(gè)作品不太為人熟知,但老舍先生寫(xiě)的很有意思,是寫(xiě)發(fā)生在重慶郊區(qū)的農(nóng)場(chǎng)里,一個(gè)農(nóng)場(chǎng)主任怎么把一個(gè)從國(guó)外學(xué)農(nóng)的博士從農(nóng)場(chǎng)里擠走的故事。這個(gè)戲排出來(lái)應(yīng)該是帶一點(diǎn)黑色幽默氣質(zhì)的喜劇。”

憑著對(duì)戲劇的熱愛(ài)、敬業(yè)、執(zhí)著,方旭的劇這些年吸引了不少“鐵粉”追著看。這也讓身邊的人感同身受,趙震說(shuō):“我跟方導(dǎo)其實(shí)2009年就認(rèn)識(shí),但陰差陽(yáng)錯(cuò),直到《牛天賜》我們才正式合作。他一直在找一條路,就是話劇跟戲曲之間虛實(shí)結(jié)合、相對(duì)完美的一條路。他不拘泥于任何形式地創(chuàng)新,我覺(jué)得他在結(jié)合中國(guó)戲曲和話劇這一點(diǎn)上做得近乎完美。而且他就是想通過(guò)自己的努力,帶著我們這些人,走出這條路來(lái)。這么多年,觀眾都習(xí)慣了,話劇就是看實(shí)的,戲曲就是虛著來(lái),能培養(yǎng)出來(lái)一些觀眾,真是挺不容易的。導(dǎo)演還有一個(gè)理念,我們就想踏踏實(shí)實(shí)做戲,讓觀眾看到,我們是在認(rèn)認(rèn)真真地用我們所有的熱情給觀眾呈現(xiàn)一個(gè)東西?!?/p>

“我們團(tuán)隊(duì)的年輕人很多,跟著導(dǎo)演干,就是求一個(gè)學(xué)習(xí)、深造的過(guò)程,平時(shí)沒(méi)事也來(lái)這看看,來(lái)這聽(tīng)聽(tīng),我們排練的氛圍特別好,大家都是在歡聲笑語(yǔ)中排練,特別的和諧?!?/p>

文/本報(bào)記者 李喆

劇照/張伯男

來(lái)源:北京青年報(bào)


  責(zé)任編輯:王江莉
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