從影像回歸文本，金宇澄的《繁花》里有另一幅世情畫卷

1月9日，電視劇《繁花》大結(jié)局了，這部籌拍了七年之久的電視劇沒有讓觀眾失望，大結(jié)局后豆瓣評分已經(jīng)漲至8.3分，成為2024年開年第一部爆劇。

隨著劇版《繁花》的爆火，金宇澄獲第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名原著小說又火了，這部2012年開始發(fā)表的小說在12年后再次登上暢銷書榜單。不過，若讀者翻開了《繁花》的原著，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，小說《繁花》和劇版《繁花》是兩朵不一樣美麗的花。

不同的《繁花》不同的精彩 小說里有另一幅世情畫卷

《繁花》剛開播，書粉就炸鍋，“劇版的寶總和小說的寶總簡直平行宇宙里的兩個(gè)人吧?！毕噍^于原著，《繁花》的劇版改得大刀闊斧，小說《繁花》中有三條人物線索，外貿(mào)商人阿寶，律師滬生和下崗工人小毛，三人年少相識(shí)，有著不同的出身背景和成長經(jīng)歷，由這三人的人生經(jīng)歷折射出一代上海商人、軍人、工人家庭的生活百景。劇版《繁花》刪掉了滬生、小毛的人物線，抽出了阿寶這一個(gè)人物，以“商戰(zhàn)”為主，講述阿寶的商海沉浮與人生傳奇，輔以阿寶與玲子、汪小姐、李李的感情糾葛，這種敘事基調(diào)也被一些觀眾評價(jià)為有著爽劇的底色，寶總則被評價(jià)為“上海蓋茨比”。

劇版《繁花》劇情跌宕起伏，亮點(diǎn)頗多，但是相較于原著小說，在社會(huì)廣度的展現(xiàn)上確實(shí)欠缺。小說《繁花》分成1960-1970阿寶和朋友們的少年時(shí)代以及1980-1990阿寶和朋友們的中青年時(shí)代兩個(gè)時(shí)空，作者別出心裁地采用了交叉敘事的方式，單數(shù)篇章講少年的故事，雙數(shù)篇章寫成年的故事，兩個(gè)時(shí)空交叉而行，讀者在書中人物命運(yùn)的參差錯(cuò)落中看到歲月和時(shí)代變遷在一代人身上留下的烙印。

劇版《繁花》有普通話版和滬語版兩個(gè)版本，滬語版的大受好評，即便聽不懂上海話也不影響觀眾為上海腔調(diào)傾倒。小說《繁花》同樣是一部海派文化濃郁的小說，采用了傳統(tǒng)的話本體，使用大量滬語用詞，“一問一答”是話本體小說的一個(gè)特征，比如在《繁花》中寫道：“阿婆喜歡蓓蒂。每次蓓蒂不開心。阿婆就說，我來講故事。蓓蒂說，不要聽，不要聽。阿婆說，比如老早底，有一個(gè)大老爺。蓓蒂說，又是大老爺?！睂υ挷环中?，標(biāo)點(diǎn)也簡單，這樣的語言風(fēng)格究竟是“難啃”還是“上頭”，看完了這部小說相信讀者的心中也就有了答案。

從嚴(yán)肅文學(xué)到爆款影視 各有精彩，相互成就

小說《繁花》本身就是口碑佳作，是千禧年來最重要的、最受關(guān)注的嚴(yán)肅文學(xué)作品之一，沒想到的是，王家衛(wèi)創(chuàng)造了另一重《繁花》，實(shí)現(xiàn)了另一種精彩。在文學(xué)領(lǐng)域，金宇澄的《繁花》獨(dú)樹一幟，而在影視劇領(lǐng)域，王家衛(wèi)的《繁花》或許能為方言影視踏出一條嶄新的路子。

上一個(gè)像《繁花》這樣引起全民關(guān)注討論的嚴(yán)肅文學(xué)改編劇還是《人世間》，根據(jù)梁曉聲的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名獲獎(jiǎng)作品改編而成。從戲劇舞臺(tái)到影視劇大銀幕，文學(xué)一直扮演著“母本”的角色，深刻反映時(shí)代變革、對人性、生活有著鞭辟入里探析的嚴(yán)肅文學(xué)是影視化改編里最難啃的“大骨頭”，也無疑擔(dān)得起影視化改編“最佳母本”的稱號(hào)。作為母本的小說給了影視劇改編強(qiáng)而有力的依托，導(dǎo)演用自己的藝術(shù)語言重新編織而出的爆款影視劇則給作品破圈而出的動(dòng)力，從《人世間》引發(fā)的跨代際討論到《漫長的季節(jié)》帶火的東北文學(xué)再到因《繁花》而走俏的小說、文旅、美食……這些經(jīng)典文學(xué)改編影視劇都沒有亦步亦趨跟隨文本的腳步試圖一比一復(fù)刻文本的精彩，而是用更為開闊的藝術(shù)視角給出同樣精彩的創(chuàng)新表達(dá)。銀幕上并不缺少嚴(yán)肅文學(xué)改編劇，《千里江山圖》《燕食記》《主角》《北上》……還有很多來自嚴(yán)肅文學(xué)改編的劇尚未揭開神秘面紗，我們也期待著下一部“繁花”盛開。

揚(yáng)子晚報(bào)|紫牛新聞?dòng)浾?沈昭