以話劇形式詮釋文學(xué)經(jīng)典的生命力

《紅高粱家族》：以話劇形式詮釋文學(xué)經(jīng)典的生命力

▲話劇《紅高粱家族》劇照 江蘇大劇院供圖

本報記者 彭澳麗

當(dāng)下，文學(xué)作品的戲劇改編已經(jīng)成為戲劇創(chuàng)作的“熱點”，多部茅盾文學(xué)獎獲獎作品被輪番搬上舞臺，更體現(xiàn)了文學(xué)和戲劇的緊密關(guān)系。

前不久，根據(jù)作家莫言同名長篇小說改編的話劇《紅高粱家族》在北京天橋藝術(shù)中心演出，不僅讓文學(xué)讀者與戲劇觀眾感受到莫言文學(xué)經(jīng)典作品的持久生命力，也帶領(lǐng)大家領(lǐng)略了原著中生生不息、不屈不撓的“紅高粱精神”。演出結(jié)束后召開了專家研討會，通過總結(jié)話劇《紅高粱家族》的創(chuàng)作經(jīng)驗及文學(xué)戲劇改編的新方法、新經(jīng)驗，探索文學(xué)與戲劇融合發(fā)展的新路徑。

1986年，莫言中篇小說《紅高粱》在《人民文學(xué)》雜志發(fā)表，引起巨大反響。隨后，莫言又創(chuàng)作發(fā)表了系列中篇《高粱酒》《高粱殯》《狗道》《奇死》，五部分共同組成了他的第一部長篇小說《紅高粱家族》。30 多年來，這片火紅的“高粱地”早已蔓延出了文學(xué)的地界，以不同藝術(shù)形式生根發(fā)芽、開花結(jié)果。

中國作協(xié)黨組成員、副主席、書記處書記邱華棟認(rèn)為，文學(xué)是一切文藝形式間的“硬通貨”，是一切藝術(shù)形式的重要母本，為其他藝術(shù)門類的發(fā)展供應(yīng)了不竭的原動力。小說《紅高粱家族》曾被改編為舞劇、京劇、評劇、豫劇、晉劇等多種舞臺劇類型在國內(nèi)外演出，但受舞臺演出時長所限，改編的內(nèi)容多以《紅高粱》和《高粱酒》為主，對其他3篇小說的內(nèi)容很少涉及，而話劇《紅高粱家族》首次對小說內(nèi)容進(jìn)行了完整呈現(xiàn)。

“我們和牟森導(dǎo)演商議的時候，他表達(dá)了要把全部的故事在兩個多小時里都講一遍的雄心，這其實挺難的，但事實證明基本講完了，把精華講出來了，而且把我認(rèn)為不可能在舞臺上表現(xiàn)的關(guān)鍵情節(jié)也講得嚴(yán)肅認(rèn)真，確實超出了我的意料?！弊鳛樾≌f原作者，莫言肯定了以話劇形式對小說《紅高粱家族》進(jìn)行的改編創(chuàng)作，“演員們的表演也非常賣力，盡管每一個故事情節(jié)都非常熟悉，但還是感覺被表演牽著心在往前一步步推進(jìn)，某些關(guān)鍵情節(jié)也確實讓人熱淚盈眶?！?/p>

話劇《紅高粱家族》講述了“我爺爺”余占鰲與他的3個女人——“大奶奶”戴鳳蓮、“二奶奶”戀兒、“三奶奶”劉氏生兒育女、釀造與勞作、愛恨與繁衍的故事。當(dāng)日軍到來，高密東北鄉(xiāng)的男人和女人們，頂天立地、奮不顧身，與侵略者展開了殊死搏斗，付出了巨大犧牲，譜寫了不朽的傳奇。

當(dāng)大幕拉開，“我爺爺”余占鰲四爪扒地，和兄弟們用脊背頂起棺材，頂出七道重門，隨后一口鮮血噴涌出來，血霧紅成“高粱”……“一臺鼓風(fēng)機、大面積的紅，演員們舒展搖曳的肢體，就像紅高粱真正在舞臺上生長。以‘頌歌’‘挽歌’‘贊歌’為主題動機的配樂，更進(jìn)一步將小說語言轉(zhuǎn)化為視聽一體的震撼體驗?！敝袊鲄f(xié)書記處書記鄧凱說。

在與會專家看來，全劇生動呈現(xiàn)了原作中鮮明的地域文化特色和極具生命力的人物形象，多維度、多方位刻畫了中國大地上頂天立地、不屈奮斗的人民群像，將無處不在的傳奇性與現(xiàn)代意識融合，以情感濃度極高的舞臺形式渲染氛圍，交響樂伴奏、裝置藝術(shù)的運用賦予了觀眾全新的觀看體驗，使文學(xué)經(jīng)典以舞臺藝術(shù)的形式得到了全新闡釋和廣泛傳播。

“舞臺劇是打開文學(xué)作品非常好的方式，它區(qū)別于影視作品的一點就在于可以直接跟觀眾進(jìn)行反饋和互動，而且可以隨時進(jìn)行不斷地修改和打磨?！痹搫≈谱魅死顤|表示，話劇《紅高粱家族》已經(jīng)演出41場，和第1場的演出是完全不同的，這是現(xiàn)場藝術(shù)里最有魅力和最有意思的地方。

電影版和電視劇版的《紅高粱》都已經(jīng)成為經(jīng)典，那么話劇版該從哪里出發(fā)?“通過多次圍讀，我們發(fā)現(xiàn)原著小說還有很多未被窮盡的部分?！蹦采硎荆绻娪鞍媸窃姾蜕⑽?，電視劇版是傳奇，話劇版則定位為史詩。

與會專家認(rèn)為，話劇《紅高粱家族》還原了小說中高密東北鄉(xiāng)的質(zhì)樸面貌，創(chuàng)造性地將小說原作中的人物和故事情節(jié)進(jìn)行了重新分割、鑲嵌和拼接，大膽探索了現(xiàn)代舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)形式，實現(xiàn)了小說語言的視覺化、舞臺化。

文學(xué)作品的戲劇改編不是表現(xiàn)模式的單純轉(zhuǎn)換，而是不同思維的碰撞與摩擦，需要綜合運用各種舞臺手段，創(chuàng)造出飽滿生動的舞臺形象，以彰顯劇作的文學(xué)性、戲劇性和藝術(shù)性。專家表示，該劇主創(chuàng)團(tuán)隊在精準(zhǔn)把握原著精神的基礎(chǔ)上，用充滿意象性和象征意味的戲劇語言，較好地傳遞出了無所畏懼、勇敢抗?fàn)幍摹凹t高粱精神”，實現(xiàn)了小說戲劇化改編的有益探索。

來源：中國文化報