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從新疆考古中讀懂多元一體——“載瞻載止——新疆考古百年”文物展在京舉行

華夏經(jīng)緯網(wǎng) > 文化 > 文化信息      2024-03-13 08:50:12

近日,“載瞻載止——新疆考古百年”文物展在首都博物館開展。此次展覽由北京市文物局、新疆維吾爾自治區(qū)文化和旅游廳、新疆維吾爾自治區(qū)文博院主辦,以新疆考古百年來的發(fā)展為主線,通過“藍(lán)縷篳路啟朝華”“規(guī)模漸具開閎闊”“前行砥礪致高遠(yuǎn)”三個(gè)部分串聯(lián)文物及歷史資料展品,還原中華文明交流的歷史,闡釋中華民族共同體的形成過程。

“新疆考古百年”展是在什么契機(jī)下誕生的?新疆考古人在百年間經(jīng)歷了怎樣的艱難?如何讓文物“說話”,講述中華民族共同體的形成過程?《中國(guó)新聞》報(bào)記者采訪新疆維吾爾自治區(qū)文物考古研究所(以下簡(jiǎn)稱“新疆考古所”)相關(guān)工作人員以及聯(lián)合策展人、北京大學(xué)考古文博學(xué)院陳凌教授,講述展覽背后的故事。

3月5日,參觀者在首都博物館中欣賞“載瞻載止——新疆考古百年”文物展展出的文物與圖文資料。

以東方學(xué)術(shù)話語展示東方智慧

19世紀(jì)末20世紀(jì)初,新疆作為古代絲綢之路的主要通道,成為歐洲探險(xiǎn)家競(jìng)相發(fā)掘的重要區(qū)域。彼時(shí),外國(guó)探險(xiǎn)隊(duì)不僅肆意劫掠文物,還通過考察搜集情報(bào)。

“一方面,這些探險(xiǎn)者是西方的知識(shí)背景,對(duì)東方文化不太了解,這使得探險(xiǎn)成為文化掠奪;另一方面,他們的探險(xiǎn)是配合西方的殖民擴(kuò)張進(jìn)行的,所以他們更關(guān)注的是西方對(duì)東方的影響?!标惲杞榻B道。

在進(jìn)行新疆考古研究時(shí),西方學(xué)者往往采用以西方為主的闡釋體系。他們?cè)诜治鲂陆糯奈锾攸c(diǎn)時(shí)多以希臘、羅馬等西方元素進(jìn)行比照,并將東方建構(gòu)為被動(dòng)、失語的狀態(tài)。因此,建立東方的學(xué)術(shù)話語,即以文物講述中華民族共同體及文化認(rèn)同的形成過程,顯得十分重要。這也是陳凌強(qiáng)調(diào)的“新疆考古研究高質(zhì)量發(fā)展”的關(guān)鍵所在。

據(jù)新疆考古所工作人員介紹,黨的十八大以來,新疆考古邁向新的發(fā)展階段,立足新時(shí)代考古工作的歷史定位和時(shí)代責(zé)任,著力推進(jìn)奎玉克協(xié)海爾古城、卓爾庫特古城、石城子、石頭城、唐朝墩、拉甫卻克古城、大河古城、克亞克庫都克烽燧等以古代城址、長(zhǎng)城資源為中心的歷代軍政建置體系考古與研究。

古人是如何理解這個(gè)世界的?他們的文化認(rèn)同如何?這不僅是一代又一代前往新疆的考古工作者尋找的答案,也是此次“新疆考古百年”文物展希望向公眾展示的內(nèi)容。

在新疆和平解放75周年之際,回顧以往考古研究者的成就,展示新疆文化遺產(chǎn)中的東方智慧,是舉辦這次展覽的一個(gè)重要目的。

鎮(zhèn)墓獸,1975年出土于吐魯番哈拉和卓墓地。

邊走邊“修路” “烽火”報(bào)平安

作為中國(guó)陸地面積最大的省級(jí)行政區(qū),新疆的深山、草原、沙漠分布有眾多古代遺跡。比如位于塔克拉瑪干沙漠腹地的尼雅遺址,被確定為漢代絲綢之路南道重要綠洲城邦——“精絕國(guó)”故地,出土于尼雅遺址一處墓地的“五星出東方利中國(guó)”錦護(hù)臂,被譽(yù)為20世紀(jì)中國(guó)考古最偉大的發(fā)現(xiàn)之一。

新疆是考古工作者的寶地,同時(shí)也是考古環(huán)境最艱苦的地區(qū)之一。被稱為“新疆考古第一人”的黃文弼,其好友劉半農(nóng)曾描述他在沙漠戈壁中“瘦骨一撮不勝衣,身披一襲老羊皮”;新疆考古所原所長(zhǎng)伊弟利斯,長(zhǎng)期深入沙漠參加考古發(fā)掘,喝鐵銹水,吃牙膏飯,差點(diǎn)迷失在沙漠中;新疆考古所現(xiàn)任所長(zhǎng)李文瑛曾是小河遺址考古隊(duì)中的唯一一名女性,堅(jiān)守荒漠的不易可想而知……這樣的例子在新疆考古界數(shù)不勝數(shù)。

在位于新疆尉犁縣荒漠中的克亞克庫都克烽燧遺址,四周有大片鹽堿灘,一腳下去一個(gè)坑??脊叛芯繂T定期驅(qū)車90公里到縣城購(gòu)買物資,為順利開車過鹽堿地,還得到河邊割蘆葦、扎成捆、鋪在路上,“一邊‘修路’,一邊向前”,新疆考古研究所研究員胡興軍說道。胡興軍是克亞克庫都克烽燧考古團(tuán)隊(duì)的負(fù)責(zé)人,他與團(tuán)隊(duì)成員確認(rèn)了烽燧為唐代“沙堆烽”舊址。這里出土的大量文書涉及軍事、政治、經(jīng)濟(jì)、文化等諸多方面,其中,《韓朋賦》《游仙窟》等通俗文學(xué)作品的發(fā)現(xiàn),讓古代戍邊將士的生活變得更加生動(dòng)鮮活。

“唐代烽燧有早晚點(diǎn)平安火的制度。我們?cè)诨哪校刻煲惨o家人報(bào)平安?!焙d軍說,因地處荒漠,信號(hào)不好,考古隊(duì)員收工后會(huì)在營(yíng)地附近的土堆上插一根長(zhǎng)竿,高高吊起一個(gè)小桶,手機(jī)放到桶里,由此有了信號(hào),方便大家“蹭網(wǎng)”。從千年前的“平安火”到千年后的“數(shù)字平安火”,傳遞的都是對(duì)美好生活的追求和為之努力奮斗的精神。

牛車,1975年出土于吐魯番哈拉和卓墓地。

沙塵相伴 風(fēng)餐露宿

新疆氣候干旱,使得文書、絹畫這類文物得以良好地保存原貌,出土?xí)r依然保有原本的色彩,“像剛畫出來的一樣”。陳凌介紹,一般情況下,考古發(fā)掘過程中會(huì)適當(dāng)灑水以便觀察地層堆積情況,但為保護(hù)壁畫、紙質(zhì)文書,考古隊(duì)員只能干挖,“一天下來,耳朵、鼻子、眼睛、嘴巴都是沙土”。

新疆四季和晝夜溫差極大,在酷暑和嚴(yán)寒中開展工作,對(duì)于考古研究者來說早已是家常便飯。

荒漠的夏季可以一直延續(xù)至10月,地表溫度甚至可達(dá)60攝氏度。除了忍受酷熱,考古人員還要跟蚊蟲作斗爭(zhēng)?!斑M(jìn)入考古地幾分鐘,蚊子就爬滿了全身?;貋硪豢矗壬媳欢A松习賯€(gè)包?!标惲枵f,“什么驅(qū)蚊噴霧都沒用,穿沖鋒衣、秋衣,蚊子都能叮進(jìn)去?!焙d軍和團(tuán)隊(duì)的營(yíng)地搭建在河邊,每晚被蚊子“狂轟濫炸”,一覺醒來,人人“遍體鱗傷”。

在烽燧,10月還是盛夏天氣,11月便迎來冬季初雪,白天氣溫降至零下20攝氏度左右??脊抨?duì)員的帳篷無法抵御寒冷,只能徹夜燒爐火取暖。

主持吐魯番吐峪溝石窟考古工作時(shí),由于平時(shí)采購(gòu)物資不便,陳凌與吐魯番研究院的小伙子們經(jīng)常只能喝從溝里打上來的水,水中常常還沉淀著沙土。

不過,在連續(xù)數(shù)日辛勞后,考古隊(duì)員們偶爾也會(huì)“打打牙祭”。2021年的“五一”勞動(dòng)節(jié),胡興軍特地備了羊肉,晾在院子里,打算給大家改善生活。沒想到,第二天早晨起來一看,肉不翼而飛,原來是被狐貍偷走了。

考古過程充滿挑戰(zhàn),考古成果令人振奮。新疆考古人每年里有近半年的時(shí)間都堅(jiān)守在考古第一現(xiàn)場(chǎng),在艱苦的條件下,支撐著一代又一代考古研究者的力量源于他們“對(duì)國(guó)家的責(zé)任感和歷史使命感”。在陳凌看來,在古代,艱難的地理環(huán)境也沒有阻擋東西方文明的對(duì)話和交流,“正是因?yàn)橛胁煌幕g的交流和了解,才促成了整個(gè)人類文明的發(fā)展。這彰顯了中國(guó)講求文化多元性、開放包容的理念。文化是‘交響樂’才精彩?!?/p>

小河墓地何以入選中國(guó)百年百大考古發(fā)現(xiàn)?

天山昆侖、大漠戈壁,新疆不僅有壯闊的自然美景,還有古城、烽燧、壁畫與墓葬等數(shù)不勝數(shù)的古代遺跡。古代新疆多民族聚居,生產(chǎn)技術(shù)、文化觀念、風(fēng)俗習(xí)慣在碰撞中交流融合。這些古城是集中體現(xiàn)各民族密切互動(dòng)交流的載體,也是歷代中央政權(quán)有效治理新疆和中華民族共同體發(fā)展歷程的重要見證。

位于哈密市的拉甫卻克古城,據(jù)推測(cè)是唐伊州納職縣舊址,周邊發(fā)現(xiàn)了墓地、佛寺、倉儲(chǔ)等遺存,是一處分區(qū)明確、布局完善的城市聚落。在這里發(fā)現(xiàn)的斜坡墓道墓屬于典型的中原地區(qū)喪葬習(xí)俗,在唐代非常流行。

位于羅布泊地區(qū)的小河墓地被視作新疆史前考古的重大成果,也是2021年評(píng)選出的中國(guó)百年百大考古發(fā)現(xiàn)之一。

在眾多的墓葬中,為什么小河墓地能入選中國(guó)百年百大考古發(fā)現(xiàn)?

“小河墓地是新疆史前考古的重大成果。遺存顯示出塔里木盆地青銅時(shí)代文化的獨(dú)特性、多元性和復(fù)雜性,為新疆史前考古文化、史前社會(huì)原始宗教、信仰的研究提供了極其豐厚的資料。小河墓地舉世罕見的奇特葬制,充滿了濃郁原始宗教的文化氛圍,極大地拓寬了人們認(rèn)識(shí)史前人類精神文化的視野。以小河墓地為典型遺存的小河文化,在其形成與發(fā)展過程中,不斷與北方草原地區(qū)、河西走廊及中國(guó)西北的其他地區(qū)進(jìn)行物質(zhì)、精神的文化交流,闡釋了新疆自古以來就是亞洲大陸上多文化交流融合的重要區(qū)域,展示了自史前時(shí)期開始,多元一體中華文化的斑斕多彩。”新疆考古研究所負(fù)責(zé)人解釋道。

“五星出東方利中國(guó)”錦護(hù)臂為何珍貴?

因其獨(dú)特的地理位置,新疆自古以來就是中華文明向西開放的門戶,東西方經(jīng)濟(jì)文化交流傳播的重要通道,也是多元文明和多種宗教信仰的傳播匯聚之地。

陳凌說,新疆文化與中原文化一脈相承、無法割裂,“這在和田壁畫中也可窺見一斑”。

從新疆和田地區(qū)達(dá)瑪溝佛教文化遺址出土的《毗沙門天王》壁畫描繪了古于闐國(guó)守護(hù)神毗沙門天王的威嚴(yán)形象,在畫法上也突出體現(xiàn)了以尉遲乙僧父子為代表的“鐵線描”“凹凸法”等技法。從壁畫人物的長(zhǎng)相、服飾可以推斷出佛教從南亞傳至中原的路徑?!胺鸾淌峭ㄟ^南亞地區(qū)逐漸傳到中原地區(qū)的,在這個(gè)傳播的過程中,佛教先經(jīng)過新疆,然后經(jīng)過河西走廊,再逐漸往黃河流域傳播。各民族之間你中有我、我中有你,在具體的物質(zhì)文化中都有所體現(xiàn)?!标惲枵f。

如果說《毗沙門天王》壁畫描繪了文化交流的動(dòng)態(tài)路徑,那么《弈棋仕女圖》屏風(fēng)畫則將文化交流的印跡展示得具象生動(dòng)。畫中,一位豐頰碩體、雍容高貴的仕女正側(cè)坐于榻上,右手執(zhí)棋將要落子。這幅1972年出土于吐魯番的唐代仕女人物畫反映了中原地區(qū)與新疆地區(qū)文化交流的盛況。公元640年,在唐太宗的推崇下,圍棋在中原地區(qū)風(fēng)行,并遠(yuǎn)傳至西域。畫中貴婦身旁有仕女在端茶、觀棋,形象地展示了中原等地區(qū)文化對(duì)新疆地區(qū)文化產(chǎn)生的影響。

《弈棋仕女圖》屏風(fēng)畫,1972年出土于吐魯番阿斯塔那187號(hào)墓。此次展覽中,該畫作以視頻形式展出。值得一提的是,畫中人物豐頰碩體、雍容高貴,是唐代仕女人物畫的典型特征,形象反映了當(dāng)時(shí)流行于吐魯番地區(qū)的社會(huì)風(fēng)尚。公元640年,唐朝設(shè)西州后,新疆地區(qū)與中原地區(qū)文化聯(lián)系日益緊密,中原等地區(qū)文化對(duì)新疆地區(qū)文化產(chǎn)生的影響也日益深遠(yuǎn),這幅仕女圖即是新疆地區(qū)文化深受中原文化浸潤(rùn)的見證。

漢代的織錦亦是古代文化交流的重要見證。比如前文提到的“五星出東方利中國(guó)”錦護(hù)臂,這是1995年出土于新疆和田的漢代織錦護(hù)臂。該織錦有白、青、黑、赤、黃五色經(jīng)絲,用篆體漢字織繡著中國(guó)傳統(tǒng)天文星占的占辭——“五星出東方利中國(guó)”。其上織有漢代典型的云氣紋和代表日月的紅白圓形紋,還有鳳凰、鸞鳥、麒麟、白虎等辟邪瑞獸,代表了漢代高超的織錦技術(shù),體現(xiàn)了漢代陰陽五行的思想,反映了精絕王族對(duì)中華文化的推崇與認(rèn)同。

此次展覽中,新和烏什喀特古城出土的漢歸義羌長(zhǎng)印是漢朝在西域推行官印制度的重要物證,也反映出歸義者與各族人民團(tuán)結(jié)一致參與維護(hù)國(guó)家統(tǒng)一和西域開發(fā)建設(shè)的史實(shí);而新和克孜勒協(xié)海爾遺址出土的“常宜之印”等帶有吉祥祝語的文物在新疆時(shí)有發(fā)現(xiàn),體現(xiàn)了西域各族居民對(duì)中華文化的深厚認(rèn)同和情感寄托。

新疆考古工作者在一次次考古發(fā)掘工作中揭開歷史原貌,帶來更多中華文明源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、多元一體的生動(dòng)例證。殘?jiān)珨啾凇⒊叽u片瓦,無不見證了新疆是中國(guó)不可分割的一部分,豐富的考古實(shí)物和文化遺存為闡明中華民族共同體、多元一體格局等提供了有力支撐。(完)(《中國(guó)新聞》報(bào) 作者 尹李梅 實(shí)習(xí)生 宋珂欣 艾爾夏提·艾尼 圖文報(bào)道)

文章來源:《中國(guó)新聞》報(bào)
  責(zé)任編輯:王江莉
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