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京劇《謝葆真》:革命女性的傳奇人生

華夏經(jīng)緯網(wǎng) > 文化 > 演出信息      2024-03-13 09:29:33

作者:穆海亮(陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授)

作為楊虎城將軍的夫人、共產(chǎn)黨員和革命烈士,謝葆真女士為民族解放事業(yè)作出的貢獻(xiàn)令人難忘。陜西省京劇院創(chuàng)排的京劇《謝葆真》最近再次上演,依然收獲好評(píng)。

該劇塑造了一個(gè)既具備高度歷史真實(shí)又頗具藝術(shù)光彩的謝葆真形象。作為一部人物傳記劇,《謝葆真》不是圍繞一個(gè)完整事件的起承轉(zhuǎn)合來(lái)體現(xiàn)人物性格,而是精心選取謝葆真生命歷程中具有典型意義的幾個(gè)片段,各個(gè)片段分別彰顯其性格的不同側(cè)面。合而觀之,則連貫整一映射出其精神成長(zhǎng)的軌跡。少年參軍,人小志大,雖稚氣未脫,愛(ài)國(guó)情懷卻已初步展露;“放足”一場(chǎng),反對(duì)封建舊俗,呼喚女子覺(jué)醒,青年謝葆真帶有鮮明的時(shí)代印記,而她在楊虎城面前背詩(shī)的“顯擺”,以及得知眼前便是楊將軍本人時(shí)的嬌羞,則讓這位新女性透著可愛(ài)的青春氣息;隨著閱歷漸增,謝葆真走向成熟,巧擺麻將局,爭(zhēng)取團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn),革命者的智慧躍然臺(tái)上;為救楊虎城,謝葆真不顧個(gè)人安危,毅然入獄,盡顯巾幗豪情;獄中備受折磨,她依然初心不改,勇毅堅(jiān)決,嬉笑怒罵之間,令反動(dòng)派狼狽不堪。濃郁的愛(ài)國(guó)情懷、立體的形象塑造和那引人唏噓的悲壯結(jié)局,賦予舞臺(tái)上的謝葆真非凡氣度、傳奇色彩和性格魅力。

京劇《謝葆真》:革命女性的傳奇人生

京劇《謝葆真》劇照 資料圖片

全劇著墨最多,也最能打動(dòng)人心的,無(wú)疑是謝葆真與楊虎城的愛(ài)情。從相識(shí)、相愛(ài),到相依、相伴,始于一見(jiàn)鐘情,終于生死不渝,二人的愛(ài)情既有超越世俗的驚心動(dòng)魄,更有尋常夫妻的平實(shí)自然。一見(jiàn)鐘情原是戲曲俗套,生死不渝的愛(ài)情在舞臺(tái)上也并不罕見(jiàn),但該劇的處理卻是水到渠成。正因?yàn)榍坝袟罨⒊菈褢鸭ち业摹蹲允脑?shī)》作為鋪墊,謝葆真對(duì)愛(ài)國(guó)將軍的仰慕就落到了實(shí)處,“為了革命,執(zhí)子之手”的誓言就是情到深處的自然流露;夫妻二人經(jīng)歷過(guò)面對(duì)危局時(shí)的肝膽相照,避難海外時(shí)的同甘共苦,以及近二十年相濡以沫的朝夕相伴,謝葆真為救楊虎城而舍生忘死、一往無(wú)前的壯舉,不僅源于一位革命女性的過(guò)人膽識(shí),更是一個(gè)妻子對(duì)丈夫之愛(ài)的自然升華。

在謝葆真與楊虎城的愛(ài)情主線之外,該劇又將主人公與母親的兩次離別、夫妻二人與兒子的生死相守穿插其間,劇中最精彩的場(chǎng)面,并非因沖突劇烈而引人入勝,是因情感濃郁而動(dòng)人心弦。

以情動(dòng)人正是戲曲藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)所在,淡化外在沖突,聚焦內(nèi)心情感,是符合戲曲美學(xué)規(guī)律的,其關(guān)鍵則在于如何落實(shí)在舞臺(tái)呈現(xiàn)上。就此而言,該劇有三個(gè)比較突出的特點(diǎn)。

一是傳統(tǒng)程式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化。楊虎城和謝葆真相識(shí)的場(chǎng)面,舞臺(tái)處理創(chuàng)意十足。先由小腳女人的自戀,引出謝葆真的“放足”主張;繼而,為了展示“放足”之美,謝葆真持槍上馬、英姿颯爽;忽然,馬兒受驚,葆真遇險(xiǎn),楊虎城挺身救險(xiǎn),二人情愫暗生。這一過(guò)程中,騎馬、馴馬、擋馬、馭馬、救人的動(dòng)作一氣呵成,既源于傳統(tǒng)程式,又做了創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,融入現(xiàn)代舞語(yǔ)匯,尤其是以一條長(zhǎng)綢的揮灑舞動(dòng)、舒卷自如,渲染出舞臺(tái)氛圍,烘托了人物性格,也凸顯著演員功力。緊接著切光轉(zhuǎn)場(chǎng),在溫婉而深情的伴唱聲中,二人相依,四目相對(duì),在一輪圓月下,一言定終身。此時(shí)此刻,“花兒羞紅臉,暖流涌心間,兩顆心兒顫,一世把手牽”,這雖是傳統(tǒng)戲曲的慣常意境,卻在現(xiàn)代舞臺(tái)上散發(fā)著迷人的芬芳。

二是側(cè)面迂回的歷史表達(dá)。表現(xiàn)謝葆真與楊虎城,不可能避開(kāi)西安事變,而如此重大的歷史事件,若在戲劇舞臺(tái)上“正面突擊”,顯然難度極大。該劇通過(guò)日常的生活化場(chǎng)景,間接渲染出西安事變前的緊張局勢(shì);又通過(guò)街頭小販的流動(dòng)穿插,自然地交代了這一事件的巨大影響。這一設(shè)計(jì)可謂四兩撥千斤,看似風(fēng)平浪靜,實(shí)則驚濤駭浪;表面談笑風(fēng)生,內(nèi)里劍拔弩張。舞臺(tái)上的戲劇性,便在這“表里不一”的情境、內(nèi)外錯(cuò)位的思緒中孕育而生了。

三是雋永酣暢的抒情唱段。戲曲者,戲以曲傳,情由曲抒。該劇中,夫妻對(duì)唱深情款款,母女相別寸斷肝腸,報(bào)國(guó)之志慷慨激越,幕后伴唱韻味悠揚(yáng)。劇末謝葆真怒斥特務(wù)那場(chǎng)戲,那段酣暢淋漓的唱詞,像一把匕首直刺敵人心臟,又似晨曦的霞光照亮人心。

在蘇伊士運(yùn)河碼頭的那場(chǎng)戲,開(kāi)打雖然稍顯突兀,但謝葆真與楊虎城那段對(duì)唱寫(xiě)得尤為精彩:樹(shù)與鳶之戀、船與帆之情、馬與鞍之誼、雷與電之伴,喻義精巧,借物抒情,唱詞見(jiàn)功力,唱腔似繞梁,二者有機(jī)融合,為全劇增添了光彩。

文章來(lái)源:光明網(wǎng)-《光明日?qǐng)?bào)》
  責(zé)任編輯:王江莉
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