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音樂綜藝應從人文內(nèi)涵上開辟新賽道

華夏經(jīng)緯網(wǎng) > 文化 > 文化觀察      2024-03-20 09:37:19

(作者:張璐,系北京師范大學藝術與傳媒學院副院長、副教授,中央音樂學院客座導師)

【文藝觀潮】

一開年,《我想和你唱》第五季、《17號音樂倉庫》第二季等音樂綜藝開播,或以經(jīng)典旋律引發(fā)共情,或以精彩競演扣人心弦,雖各有創(chuàng)新之處,卻只在音樂領域產(chǎn)生影響,并未實現(xiàn)破圈傳播。這一現(xiàn)象引起業(yè)界對音樂綜藝發(fā)展的思考。

要實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展,創(chuàng)作應回歸音樂本質

自1984年首屆全國青年歌手電視大獎賽開始,音樂綜藝已走過四十個年頭。從新人選秀、歌手競演到跨界比拼,不同年代有其專屬的現(xiàn)象級節(jié)目,并且這些節(jié)目持續(xù)獲得大眾關注。然而近年來,音樂綜藝雖然數(shù)量不少,樣式各異,市場表現(xiàn)和觀眾口碑卻不如之前,呈現(xiàn)有丘陵、缺高峰的狀態(tài)。為數(shù)不多的出圈之作仍以傳統(tǒng)競演類真人秀為主,掀起討論、形成看點的也多因賽制模式創(chuàng)新帶來的新鮮感和晉級淘汰形成的話題度。

《經(jīng)典詠流傳·正青春》劇照。資料圖片

在表現(xiàn)音樂這一核心內(nèi)容時,懷舊成為很多節(jié)目慣用的手法。近年流行樂壇原創(chuàng)力略顯不足,部分新創(chuàng)作品金曲“質量不高”,熱歌“溫度不夠”。與唱片時代、流媒體時代聽眾自主欣賞一首完整歌曲的傳播方式不同,短視頻時代很多歌曲是通過給短視頻當背景音樂走紅的。人們往往只記得歌曲的高潮部分,不知道演唱者、歌名,不容易形成全民傳唱的影響力。音樂綜藝為找到大眾口味的最大公約數(shù),紛紛改編翻唱經(jīng)典老歌,以喚起人們的青春回憶。然而,一味打懷舊牌,容易導致內(nèi)容同質化。很多作品改編自同一首老歌,有的為了吸引眼球,盲目追求舞臺效果,讓歌手過度炫技或對歌曲胡亂改編。這種做法容易破壞人們對經(jīng)典的美好情感,使大眾審美跑偏。音樂綜藝在嘉賓選擇上也進入思維窄巷,很多編導跟風邀請業(yè)界幾位人氣較高、有綜藝感的歌手。有的嘉賓甚至對節(jié)目聚焦的音樂類型完全不了解,導致演出或點評娛樂性有余,專業(yè)性不強。新鮮面孔寥寥無幾,演出陣容高度重合,也讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。

在傳播生態(tài)變化下,陣容華麗、過度包裝等流于形式的改變不會讓音樂綜藝走得長遠。要實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展,創(chuàng)作還應回歸音樂文化本身,用人文內(nèi)涵和美學意蘊延續(xù)生命力,開辟新賽道,深挖新立意,升華新內(nèi)涵。

以音樂為媒介,挖掘傳統(tǒng)文化的價值

近些年,中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化成為很多綜藝節(jié)目的創(chuàng)意源泉。一方面,綜藝以多種藝術形式的跨界演繹、跨媒介的傳播策略,助推傳統(tǒng)文化“出圈”;另一方面,從博大精深的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取豐富營養(yǎng),也為綜藝創(chuàng)作賦予深刻的思想內(nèi)涵和獨特的文化魅力。這種創(chuàng)作潮流為促進音樂綜藝高質量發(fā)展,提供了可資借鑒的經(jīng)驗。

音樂綜藝應從人文內(nèi)涵上開辟新賽道

資料圖片

順著這個思路梳理中國音樂文化根脈,有編導想到了“和詩以歌”的傳統(tǒng)?!渡袝に吹洹吩唬骸霸娧灾荆栌姥?,聲依永,律和聲。八音克諧,無相奪倫,神人以和。”歷史文獻記載清楚地告訴我們古代詩歌與音樂之間存在緊密聯(lián)系。所以,音樂綜藝可以以音樂表演的形式呈現(xiàn)中國古代詩歌,結合歷史記載和當下音樂的特性,對詩歌的意境進行還原演繹,探求詩歌文化的藝術本質,也增強人們對音樂藝術的理解鑒賞。如《經(jīng)典詠流傳·正青春》里,以男低音與女高音對唱的音域差營造反差美,描畫《渡荊門送別》中祖國山水的壯美意境,讓觀眾感受到青年李白滿懷抱負,對未來充滿期待的心理狀態(tài);歌曲《觀溪》將中國傳統(tǒng)打擊樂器大鼓、鑼與現(xiàn)代電音樂器結合,讓蘇軾身處逆境越挫越勇的形象躍然眼前……在現(xiàn)代音樂作曲技法與唱腔設計不斷演進的背景下,音樂綜藝用不同音樂形式、不同音樂風格、不同唱法詮釋詩詞的文化內(nèi)涵,為觀眾提供更深層次的藝術體驗。

以傳統(tǒng)文化為音樂綜藝賦能,也不能局限于以現(xiàn)代音樂再次唱響古典詩詞。中華文化博大精深,就凝結在一個成語、一個地名、一襲華服、一冊典籍之中。這些看似簡單的器物、行當、理念,都是解讀中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的最佳注腳,也是當今中國的重要精神與物質基礎。所以,音樂綜藝可以以悠揚旋律為鋤,深耕中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化沃土,挖掘素材,提煉內(nèi)涵。如《節(jié)氣唱游記》以“中國節(jié)氣”為題材,跟隨年輕音樂人來到他們的家鄉(xiāng),了解不同地區(qū)在節(jié)氣中的特色習俗和文化,汲取音樂創(chuàng)作的靈感。編導特別設置“聲音盒子”裝置,在某個特定節(jié)氣采集自然聲音或當?shù)孛窀瑁⑦@些聲音融入音樂創(chuàng)作,使歌曲更貼近節(jié)氣的主題和氛圍,讓觀眾理解傳統(tǒng)節(jié)氣文化關于天地、時間和人關系的獨有理念,以傳統(tǒng)文化的多樣元素充當音樂綜藝的人文主題與文化語境,用現(xiàn)代視角挖掘傳統(tǒng)文化的時代價值。

開拓國際視野,講好文明互鑒的故事

音樂不僅是挖掘傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新媒介,還是與世界交流的共通語言。所以,音樂綜藝也可以跳出一時一地的局限,與國際接軌,以更自信的姿態(tài)講好中國故事,以更開放的視野做好文明互鑒,不僅讓中國觀眾了解更多國家精彩的音樂文化,也讓世界“聽見”屬于中國的聲音。

有的編導已看到了這一創(chuàng)新突破點,嘗試在節(jié)目中引入國際元素。比如,《乘風2023》等節(jié)目中不乏海外嘉賓的身影。他們與中國歌手合作競演,學習中國音樂,或教中國演員演唱外國歌曲,打造多元文化交融的舞臺。不過,這種方法對中外文明互鑒的表現(xiàn)尚停留在淺層,如何以現(xiàn)實觀照走向縱深,發(fā)揮音樂連接心靈、溝通世界的作用,以講述、對話與表演開啟美美與共的文化之旅,應成為接下來音樂綜藝思考的課題。

他山之石,或能為音樂綜藝帶來啟發(fā)。比如,我們可以挖掘中外文化交流互動的典型事例,以音樂的形式講述出來。國際文化交流節(jié)目《美美與共》將中國河鋼9人管理團隊帶領塞爾維亞斯梅代雷沃鋼廠走出困境的故事,譜成一曲以打擊樂為主的《鋼鐵交響曲》。一邊,鋼架、油桶等變成樂器,以富于變化的敲擊聲詮釋鋼鐵生產(chǎn)的熱烈場景;另一邊,身穿藍色和紅色工服的舞者模仿機械裝置的動作,表現(xiàn)兩國鋼鐵人通力合作、創(chuàng)造生產(chǎn)的過程。這種藝術表現(xiàn)方式跨越了文化、語言的障礙,讓海內(nèi)外觀眾都能理解。

音樂綜藝不僅可以在嘉賓互動、節(jié)目編排上融入國際元素,還能通過創(chuàng)作聯(lián)動,以內(nèi)容輸出、IP共享等方式進軍海外市場,譜寫中外音樂文化與影視文化交流的新故事,為音樂綜藝創(chuàng)作打開新空間。比如,西班牙根據(jù)中國音樂綜藝《我們的歌》創(chuàng)作的《不可思議的二重唱》讓中國原創(chuàng)節(jié)目模式在異國他鄉(xiāng)落地生根。節(jié)目創(chuàng)作中,中國版權方與當?shù)赜耙曅袠I(yè)在硬件建設、人才挖掘等方面深度合作,獲得了豐富信息,總結出有益經(jīng)驗,為未來中國音樂綜藝創(chuàng)作傳播提供參考。而同一個IP中外兩個版本的音樂綜藝播出,在熒屏上形成對照,也跳出了音樂綜藝本身,在產(chǎn)業(yè)、受眾等更廣闊的層面實現(xiàn)了交流互鑒。

在媒體生態(tài)的變化中,在現(xiàn)代技術的升級下,編導們應以原創(chuàng)力為基準,摸準時代脈搏,回應時代命題,對音樂這一核心內(nèi)容進行深耕,連接古今、貫通中外。唯有如此,音樂綜藝才能以更深遠的時間維度、更廣闊的受眾范疇展現(xiàn)當代社會的精神風貌和價值追求。

文章來源:光明網(wǎng)-《光明日報》
  責任編輯:王江莉
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