音樂(lè)劇《反轉(zhuǎn)人生》：小處著眼塑造當(dāng)代“典型人物”

韓軒

以當(dāng)代生活為題材的音樂(lè)劇創(chuàng)作有難度，其中一個(gè)難點(diǎn)在于能不能以小見(jiàn)大。倘若做到了從小處著眼，呈現(xiàn)大眾關(guān)心的話(huà)題，作品就會(huì)走進(jìn)觀(guān)眾心中。近日，保利演出制作出品的原創(chuàng)音樂(lè)劇《反轉(zhuǎn)人生》在天橋藝術(shù)中心迎來(lái)首演，讓“討好型人格”這一社會(huì)心理話(huà)題通過(guò)劇中主人公呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上。

《反轉(zhuǎn)人生》的兩位主人公性格完全不同，以塑造典型人物的方式在劇中呈現(xiàn)。強(qiáng)東玥飾演的女主角郝娣是個(gè)典型的“討好型人格”，自己受再大的委屈也不會(huì)拒絕人；劉巖飾演的布星不會(huì)說(shuō)“好”，絕不妥協(xié)。兩人因參與一個(gè)名為《反轉(zhuǎn)人生》的節(jié)目相遇，形成各自性格的原因也逐漸浮出水面。劇中節(jié)目的錄制融合了密室逃脫等流行元素，男女主角在參與的過(guò)程中也進(jìn)行自我療愈，完成人物的成長(zhǎng)。

相信郝娣這個(gè)人物的設(shè)計(jì)，一定來(lái)源于當(dāng)今社會(huì)人們對(duì)“討好型人格”的密切關(guān)注和熱烈討論。但令人滿(mǎn)意的是，郝娣在劇中的人物形象比較完整，她待人接物的細(xì)節(jié)、面對(duì)質(zhì)疑時(shí)的所思所想都很細(xì)膩地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，觀(guān)眾很容易被帶入劇情，不會(huì)覺(jué)得主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是“為了蹭熱點(diǎn)而創(chuàng)作人物”。相比之下，男主人公布星的性格展開(kāi)不如郝娣飽滿(mǎn)，與其說(shuō)他不會(huì)說(shuō)“好”，不如說(shuō)他不懂轉(zhuǎn)圜、做事不留余地。其實(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也不必為他硬想一個(gè)與郝娣對(duì)應(yīng)的標(biāo)簽，把他還原為日常生活中的人物就很有說(shuō)服力。

必須肯定的是，飾演男女主人公的演員完成度非常高。強(qiáng)東玥把前期郝娣的畏畏縮縮展現(xiàn)得淋漓盡致，當(dāng)后期已經(jīng)成長(zhǎng)的郝娣出現(xiàn)，強(qiáng)東玥仿佛挺直了腰板，整體氣質(zhì)都發(fā)生轉(zhuǎn)變。劉巖更是不愧為資深音樂(lè)劇演員，聲音的戲劇感極強(qiáng)，還能在不同狀態(tài)的演唱和表演中切換自如。

這部音樂(lè)劇并不是一部靠“大vocal”唱幾首主要唱段就撐得起來(lái)的作品，而是把人物的生活細(xì)節(jié)、性格發(fā)展糅在一場(chǎng)場(chǎng)對(duì)手戲中，唱演俱佳的演員才能勝任。而這也是該劇最打動(dòng)人的地方，接地氣的故事和細(xì)膩的戲劇表演，讓觀(guān)眾很容易走近主角，一起經(jīng)歷人物的成長(zhǎng)。

劇中男女配角的設(shè)置也很有趣，他們是《反轉(zhuǎn)人生》節(jié)目的策劃，也在競(jìng)爭(zhēng)副總監(jiān)職位，在劇中擔(dān)當(dāng)推動(dòng)劇情發(fā)展的重任，同時(shí)也有各不相同的人物性格。職場(chǎng)戲的加入也為該劇增加了很多笑點(diǎn)，讓全劇氣氛并不沉重，笑點(diǎn)與淚點(diǎn)并存。

從舞臺(tái)呈現(xiàn)看得出來(lái)，該劇的主創(chuàng)都很年輕，敘事手法多元且時(shí)尚，尤其善于使用群像舞蹈。大段街舞、現(xiàn)代舞在表達(dá)歌詞意境的基礎(chǔ)上，成為角色內(nèi)心的外化表現(xiàn)，他們穿梭于舞臺(tái)，給《反轉(zhuǎn)人生》增添亮眼的一筆。