文化遺產(chǎn)保護(hù)與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的交叉融合不斷深化,在各種“黑科技”的加持下,文博考古頻頻跨界“出圈”;舞臺藝術(shù)在傳統(tǒng)劇場之外,創(chuàng)造了多元靈活的演藝新空間,形成一波波觀劇熱潮;國產(chǎn)劇精品創(chuàng)作不斷開發(fā)新題材、新角度,兼具歷史厚度與時代色彩,還走出國門,受到海外觀眾的喜愛。
文化領(lǐng)域這些新發(fā)展、新現(xiàn)象,呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的景象,廣大文化工作者創(chuàng)新進(jìn)取,正匯聚起建設(shè)文化強(qiáng)國的磅礴力量,譜寫新時代新征程的文化華章。
科技創(chuàng)新:為文化遺產(chǎn)保駕護(hù)航
燦爛瑰麗的敦煌石窟,盛大輝煌。其壁畫用了哪些制作材料和工藝?如何防止壁畫發(fā)霉?如何將壁畫原位保護(hù)?在掃描電子顯微鏡、拉曼光譜、X射線熒光光譜等現(xiàn)代科技襄助下,這些問題逐漸有了答案。
2020年,位于甘肅省敦煌市的文化遺產(chǎn)領(lǐng)域首個多場耦合實(shí)驗(yàn)室——國家古代壁畫與土遺址保護(hù)多場耦合實(shí)驗(yàn)室通過驗(yàn)收并正式投運(yùn)。在這個實(shí)驗(yàn)室中,時間可控、精度可調(diào),短時間內(nèi)就能模擬不可移動的文物經(jīng)歷多種不同自然條件“摧殘”后的模樣,給保護(hù)工藝和材料的使用、研發(fā)提供了數(shù)據(jù),從而為土遺址“問診開方”。
近年來,文物保護(hù)科技創(chuàng)新深入文物防、保、研、管、用等五大需求領(lǐng)域的全過程、全鏈條,用科技為文物保護(hù)保駕護(hù)航已成共識。截至2023年底,國家文物局已設(shè)立重點(diǎn)科研基地40家,在全國建立了125個工作站。從古建筑到館藏文物,從墓葬到石窟,從陶瓷到金屬,從壁畫到絲織品,文物保護(hù)科技百花齊放,重大課題關(guān)鍵技術(shù)攻關(guān)成果豐碩。
如今,文博界頻繁與大數(shù)據(jù)、云計算、區(qū)塊鏈、人工智能等數(shù)字技術(shù)“搭檔”,文物數(shù)字化采集、三維重建工作穩(wěn)步推進(jìn),越來越多的文物有了“電子身份證”,為后續(xù)保護(hù)修繕、展示利用奠定基礎(chǔ)。而化學(xué)、物理學(xué)、植物學(xué)、動物學(xué)、地質(zhì)學(xué)、環(huán)境學(xué)等學(xué)科的陸續(xù)加盟,更是讓科技考古家族不斷開枝散葉,涉及環(huán)境考古、人骨考古、動物考古、植物考古、冶金考古、陶瓷考古等諸多領(lǐng)域;同位素分析、古基因提取、空間遙感等前沿技術(shù)的運(yùn)用,也在持續(xù)重塑現(xiàn)代考古,逐漸拓展著我們對中國百萬年人類史、一萬年文化史、五千多年文明史的認(rèn)知。比如,專家學(xué)者運(yùn)用古基因組學(xué)最新的實(shí)驗(yàn)技術(shù)和分析方法,從人類化石、骨骼遺骸甚至是曾經(jīng)生活過的地層沉積物里,提取到千年、萬年乃至十幾萬年前的人類DNA,用肉眼不可見的微觀“鑰匙”,探究人類起源、演化的歷史,破譯藏在基因里的人類族群遷徙、演變、融合的“密碼”,證實(shí)了我國福建古人群與南島語系人群的同源性,揭示了新疆、青藏高原等邊疆地區(qū)人群多元融合而相對連續(xù)的遺傳結(jié)構(gòu)。
此外,潛水、海洋勘測、遙感與空間技術(shù)等自然科學(xué)和工程技術(shù)的進(jìn)步,使我國水下考古從內(nèi)水?dāng)U展到海洋,并向深海挺進(jìn)。2018年4月,國家文物局水下文化遺產(chǎn)保護(hù)中心、中國科學(xué)院深海科學(xué)與工程研究所等聯(lián)合實(shí)施中國深??脊攀状握{(diào)查,標(biāo)志著中國深??脊诺恼介_始;2023年至2024年進(jìn)行的“南海西北陸坡一號、二號沉船遺址”的考古發(fā)現(xiàn),被專家稱為世界級的重大發(fā)現(xiàn),是中國水下考古由淺海邁入深海的里程碑。
近年來,新工藝、新設(shè)備、新材料被運(yùn)用于文化遺產(chǎn)保護(hù)的方方面面??萍甲屛覀儗糯鐣畹恼J(rèn)知不斷深化,讓遙遠(yuǎn)的歷史逐漸清晰;科技讓古老與時尚在當(dāng)下對話,讓今人得以體味古人的心路歷程;科技讓飽經(jīng)滄桑的文物祛病延年,讓后世子孫亦可知曉自己民族的血脈根源。
舞臺出新:讓文化生活豐富多彩
古典與現(xiàn)代兼容并蓄,傳承與發(fā)展交相輝映,藝術(shù)與科技深度融合……舞臺之上的變化萬千,不斷豐富著觀眾的審美體驗(yàn)。
京劇《摘星樓》、秦腔《貍貓換太子》、豫劇《杜甫·大河之子》、揚(yáng)劇《鄭板橋》等一批老戲新編、經(jīng)典改寫作品,彰顯戲曲的傳統(tǒng)美學(xué)特質(zhì)。民族舞劇、芭蕾舞劇、越劇、話劇、昆曲、贛劇等多種體裁的《紅樓夢》改編作品受到觀眾熱捧,以新穎敘事結(jié)構(gòu)、現(xiàn)代舞美設(shè)計,創(chuàng)新演繹經(jīng)典文學(xué)IP、傳遞時代價值,使傳統(tǒng)文化在舞臺上持續(xù)綻放巨大魅力。
文藝工作者有了更多的文化底氣和勇氣,展現(xiàn)中華歷史之美、山河之美、文化之美。
以名畫《千里江山圖》入舞,舞蹈詩劇《只此青綠》以濃郁的中華美學(xué)氣質(zhì),向中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造者和傳承者致敬?!半p非遺”題材舞劇《詠春》,以“武舞相融”的獨(dú)特舞蹈語匯,將詠春拳、香云紗的魅力盡現(xiàn)于舞臺之上。中國首部4K全景聲粵劇電影《白蛇傳·情》不僅為觀眾帶來了全新的視聽體驗(yàn),更在美術(shù)、造型、置景等方面呈現(xiàn)出絕美“國風(fēng)范”,一度成為熱點(diǎn)話題。
中國人民繪就了人類發(fā)展史上波瀾壯闊的壯美畫卷,書寫生活之變,為人民而歌,是文藝工作者不竭的創(chuàng)作源泉。近年來,革命歷史題材、現(xiàn)實(shí)題材成為創(chuàng)作熱潮。《白毛女》《黨的女兒》《沂蒙山》等歌劇,在一代代演員的傳承演繹中,淬煉成為當(dāng)代歌劇的新經(jīng)典?!爸袊藵撏е浮秉S旭華、作家路遙、云南華坪女子高級中學(xué)校長張桂梅、戰(zhàn)略科學(xué)家劉永坦——這些代表著今日中國奮斗精神的英模人物也頻頻出現(xiàn)在舞臺作品之中,《深?!贰堵愤b》《桂梅老師》《坦先生》等一批話劇作品,在探索話劇民族化、現(xiàn)代化的進(jìn)程上不斷求索。
這些作品背后,是文藝工作者對時代的敏銳體悟和深度開掘。
從“互聯(lián)網(wǎng)+”到“AI+”,科技元素與舞臺藝術(shù)雙向賦能、深度融合,正在重塑藝術(shù)創(chuàng)作、演出、傳播、評論的各個方面。話劇《抗戰(zhàn)中的文藝》,不僅用影像加表演在舞臺上構(gòu)建出了一個多媒體的“文獻(xiàn)博物館”,還依托“中國戲劇現(xiàn)場”云演播平臺在全網(wǎng)線上演播,“線上線下、雙演融合”“互聯(lián)網(wǎng)+”為文藝創(chuàng)作賦能,讓更多觀眾感受到藝術(shù)的魅力。當(dāng)數(shù)字科技走進(jìn)舞臺,從劇本生成的創(chuàng)作引擎,到遠(yuǎn)程交互的虛擬排演,到擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)的演劇空間,再到戲劇影像的交匯融合……“數(shù)字戲劇”正在以未來戲劇的新形態(tài)出現(xiàn)在新時代的視野之中,挑戰(zhàn)著人們的想象力。
不僅傳統(tǒng)劇場在科技的加持下變化出無限可能,越來越多的戲曲、話劇、音樂劇也正走出傳統(tǒng)劇場與城市融為一體——博物館、咖啡廳、書店、觀光巴士,藝術(shù)園區(qū)、旅游景區(qū)、城市地標(biāo)建筑,沉浸式、交互式、環(huán)境式……劇場的概念在不斷被重新定義,開放的舞臺上、互動的演出中,“觀”與“演”的界限開始變得模糊,舞臺的“第四堵墻”消失不見。當(dāng)戲外人走進(jìn)戲中,戲劇也以更輕松的方式更深入地走進(jìn)日常生活。閑暇之余,看一出戲,欣賞一部音樂劇,聽一段相聲,正在成為人們越來越便捷的選擇。
打造精品:書寫動人的中國故事
近年來,“一部劇帶火一座城”現(xiàn)象頻出,讓影視IP與文旅資源實(shí)現(xiàn)了雙向奔赴,也讓視聽作品成了城市新名片。電視劇《去有風(fēng)的地方》讓云南大理“出圈”,觀眾紛紛來到大理尋找同款美食,拍攝與劇中主角同款照片;《繁花》播出后,上海和平飯店一房難求,黃河路等網(wǎng)紅打卡點(diǎn)至今仍熱鬧非凡……從數(shù)據(jù)上來看,《去有風(fēng)的地方》拍攝時,大理鳳陽邑村的日流量小于20人,而播出時日均旅游人數(shù)達(dá)到了10萬人次;《我的阿勒泰》也讓阿勒泰旅游旺季提前2個月到來。這種雙向賦能的模式,不僅促進(jìn)了文化旅游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,也為視聽作品的創(chuàng)作和傳播提供了新的空間和機(jī)遇。
隨著社會的發(fā)展,國產(chǎn)影視劇的創(chuàng)作理念發(fā)生深刻變化,時代意識、精品意識、創(chuàng)新意識的融入,讓國產(chǎn)劇呈現(xiàn)良好的發(fā)展勢頭,精品劇集數(shù)量穩(wěn)步提升——《三體》給觀眾帶來關(guān)于科幻與未來的想象,《漫長的季節(jié)》用生活流的表達(dá)呈現(xiàn)出懸疑劇的另一種創(chuàng)作方式,《開端》《天才基本法》等作品采用了無限流、平行空間等新的敘事手段,而《我的阿勒泰》用散文詩般的表達(dá)、電影一樣的質(zhì)感滿足了觀眾對高質(zhì)量視聽作品的審美追求,拓展了國產(chǎn)劇集的傳統(tǒng)思維方式,為精品創(chuàng)作探索出新的路徑。
一部部關(guān)注社會變遷,描繪人間冷暖的精品力作,正用影像力量書寫著動人的中國故事。這些視聽作品不僅在國內(nèi)受到觀眾的喜愛,成為大眾討論的熱門話題,它們也走出國門,受到越來越多海外觀眾的歡迎。
前不久,《我的阿勒泰》哈語配音版在哈薩克斯坦7頻道(tv7)的黃金時段首播,吸引了不少哈薩克斯坦年輕人觀看,讓海外觀眾感受到中國各民族的交流融合,也促進(jìn)了中哈兩國的民心相通。此外,《去有風(fēng)的地方》在國內(nèi)熱播期間,也在海外多個國家和地區(qū)播出,累計播放覆蓋了全球225個國家和地區(qū);《大唐狄公案》在全球190多個國家和地區(qū)上映,成為繼《長安十二時辰》之后又一部成功進(jìn)入國外市場的古裝懸疑劇……
如今,越來越多的國家和地區(qū)開始購買中國劇集的版權(quán)進(jìn)行翻拍,《三十而已》泰國版、《好事成雙》蒙古國版等都在開發(fā)中。
電視劇的高質(zhì)量發(fā)展迎來了視聽與文旅的深度融合,拉動了國內(nèi)旅游消費(fèi)的增長,也拓展了海外市場。中國故事不僅在中國大地上熠熠奪目,也在世界舞臺上綻放光彩。
文化興國運(yùn)興,文化強(qiáng)民族強(qiáng)。未來,新時代的文藝工作者將繼續(xù)堅(jiān)持以文弘業(yè)、以文培元,以文立心、以文鑄魂,讓博大精深的中華文明煥發(fā)出更加迷人的光彩,激蕩文化繁榮發(fā)展的萬千氣象。(記者許馨儀 李韻 李笑萌 牛夢笛 來源:光明日報)
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