探訪紡織品文物修復(fù)師：一針一線“對(duì)話”千年歷史故事

　　中新網(wǎng)蘭州4月27日電 (高康迪 高瑩 高展)一塊經(jīng)歷了千百年歲月的紡織品，已經(jīng)黯淡無光、支離破碎，很難看出它原先的模樣。為了保護(hù)它們，紡織品修復(fù)師要將這些“面目全非”的紡織品進(jìn)行修復(fù)。

　　采集信息、檢測(cè)、消毒、清洗、平整、背襯染色、針線加固……記者近日走進(jìn)甘肅省博物館文物修復(fù)中心，實(shí)地探訪紡織品文物修復(fù)背后的故事。據(jù)了解，每一件文物紡織品在修復(fù)之前，都要經(jīng)過一系列修復(fù)準(zhǔn)備，并制作修復(fù)方案、上報(bào)相關(guān)部門，等方案申報(bào)批復(fù)后，才可著手修復(fù)。

　　目前，該修復(fù)中心共有4名紡織品修復(fù)師，自從建立紡織品保護(hù)修復(fù)工作站以來，已完成4個(gè)紡織品保護(hù)修復(fù)項(xiàng)目、數(shù)十件紡織品文物的保護(hù)修復(fù)工作，通過保護(hù)修復(fù)的紡織品文物形制、紋飾更清晰，色彩更鮮亮，提高了觀賞價(jià)值，更為古代紡織工藝、裝飾藝術(shù)等研究提供了線索。

　　“剛拿到這件文物的時(shí)候已經(jīng)完全變形，皺皺巴巴，上面全是污漬”。甘肅省博物館文物紡織品修復(fù)師趙喜梅在工作臺(tái)旁坐著，身穿白大褂，戴著放大鏡，手里拿著鑷子和針線，正在修復(fù)南北朝時(shí)期的一件聯(lián)珠動(dòng)物紋刺繡劍臂，“這件紡織品劍臂的縫合處已完全開裂，只留下針眼，但清晰的針眼是修復(fù)縫合的依據(jù)”。

　　據(jù)趙喜梅介紹，修復(fù)文物紡織品所用的縐絲紗比頭發(fā)絲還細(xì)?！「哒?攝

　　趙喜梅用磁塊平整著文物說：“這件劍臂的刺繡精細(xì)到每厘米長(zhǎng)度內(nèi)10個(gè)針腳，紋樣是團(tuán)窠聯(lián)珠紋，這種紋樣是典型的波斯薩珊文化風(fēng)格，盛行于北朝至唐代中期，團(tuán)窠聯(lián)珠紋內(nèi)的野豬紋和翼馬等造型更體現(xiàn)出古代東西方文化的交流和影響”。

　　據(jù)介紹，紡織品文物修復(fù)方法較多，但目前國(guó)內(nèi)外較為廣泛使用針線加固法，它是運(yùn)用縫制服飾的針線技術(shù)來修復(fù)紡織品文物，這種方法通常在紡織品文物背后或表面加襯一層現(xiàn)代織物，通過針線，將兩層或多層織物縫合，以起到加固文物破損部分或整體的作用。

　　記者了解到，針線修復(fù)法是一種可再處理的方法，即修復(fù)部位的材料在將來必要時(shí)可以拆除，從而恢復(fù)文物原狀。

　　“大多數(shù)的紡織品文物比較脆弱，對(duì)于較為糟朽的紡織品文物，因?yàn)槔味容^差，使用皺絲紗包覆，沿著文物破損或開裂的邊緣對(duì)縐絲紗和背襯進(jìn)行固定，把文物包裹在兩層織物里面，起到保護(hù)加固作用?！壁w喜梅說。

　　“當(dāng)一件不成型、污染、破損嚴(yán)重的紡織品文物經(jīng)過保護(hù)修復(fù)展現(xiàn)出新的面貌的時(shí)候，很有成就感?！壁w喜梅說，保護(hù)修復(fù)的過程不僅可以研究文物的紋飾，也可以探索文物后面的故事，有時(shí)還可能發(fā)現(xiàn)一些新的資料信息進(jìn)行研究。

　　“眼睛酸痛時(shí)才會(huì)停下來休息休息?！蓖瑸榧徔椘沸迯?fù)師的王菊已經(jīng)修復(fù)十余件紡織品文物，在她看來，自己的工作更像醫(yī)生，只不過患者是一件又一件古老的紡織品文物。

　　修復(fù)過程中，為了文物形制的準(zhǔn)確，不僅需要仔細(xì)思考，還要翻閱大量資料，尋找依據(jù)。另外，為避免對(duì)文物造成二次傷害，“靜不下心來，就一步都堅(jiān)持不了”。因此，紡織品文物保護(hù)修復(fù)耗時(shí)較長(zhǎng)，需要格外仔細(xì)認(rèn)真，才能高質(zhì)量完成每一件文物的修復(fù)工作。

　　用一針一線修復(fù)千年絲綢上的“缺失”，紡織品文物修復(fù)師也在一次次與文物親密接觸中，探訪著紡織品文物背后的每一個(gè)故事。