裁云鏤月話木雕——專訪香港收藏家沈墨寧

　　中新社香港12月1日電 題：裁云鏤月話木雕——專訪香港收藏家沈墨寧

　　中新社記者 戴夢(mèng)嵐

　　“這是1900年清政府參加巴黎世界博覽會(huì)的展品，最近準(zhǔn)備把它捐贈(zèng)給香港故宮文化博物館?！痹谖挥谙愀鄄駷车墓ぷ魇?，收藏家沈墨寧笑盈盈地向中新社記者介紹這件從德國拍回來的木雕藏品，只見13個(gè)精雕細(xì)繪的人偶正在進(jìn)行廟會(huì)巡游，一幅晚清市井圖活靈活現(xiàn)地在眼前展開。而它只是沈墨寧3萬余件明清木雕藏品中的冰山一角。

　　香港收藏家沈墨寧近日接受中新社記者專訪，圖為沈墨寧收藏的1900年清政府參加巴黎世界博覽會(huì)的展品。中新社記者 戴夢(mèng)嵐 攝

　　沈墨寧和木雕的緣分要從30多年前的杭州說起。20世紀(jì)80年代末，沈墨寧從香港回到故鄉(xiāng)杭州參與杭州手表廠的投資及股份改革。為方便工作，他在廠房旁建了一間自住的房屋。他希望這間房子體現(xiàn)中式風(fēng)格，而木雕是承載中華傳統(tǒng)文化的重要載體，于是裝修的時(shí)候就開始找各類木雕作品。

　　沈墨寧回憶，自己最早是在杭州的文玩“鬼市”淘貨，看到浙江寧波、東陽的木雕，真心覺得漂亮，就動(dòng)了收藏的念頭。等到杭州的市場淘得差不多，就開車到寧波、東陽以及安徽黃山一帶去收購?！敖?jīng)常是我開著一輛小汽車在前面，后面跟著一輛卡車用來裝一路收來的木雕?！彼f，農(nóng)村祠堂常有精品，當(dāng)時(shí)人們的文物保護(hù)意識(shí)不強(qiáng)，如果聽到哪里在拆祠堂，他就馬上開車過去現(xiàn)場收購。

　　由于沈墨寧“只進(jìn)不出”的收藏習(xí)慣，現(xiàn)在他在杭州的一套房子都堆滿了木雕，香港的工作室也有約1萬件藏品。憑借多年的收藏鑒賞經(jīng)驗(yàn)，沈墨寧出版了《中國明清木雕精粹》《雕風(fēng)鏤月話吉子》等著作。他認(rèn)為，這些古代無名工匠的作品值得被世人重新看見和審視，精美繁復(fù)、裁云鏤月的木雕工藝和它所代表的傳統(tǒng)文化，都值得傳承與發(fā)揚(yáng)。

　　香港收藏家沈墨寧近日接受中新社記者專訪，圖為沈墨寧和他的木雕藏品。中新社記者 侯宇 攝

　　在沈墨寧的藏品中，數(shù)量最多的是明清木質(zhì)家具中的小構(gòu)件，這種小構(gòu)件原本用在關(guān)節(jié)處承擔(dān)加固功能，但古代工匠在實(shí)踐中將“二十四孝”“蘇武牧羊”“八仙過?！钡让耖g傳說、歷史典故、神話故事，和體現(xiàn)吉祥如意的紋樣融入其中，使之成為單獨(dú)的藝術(shù)品，行家謂之“吉子”或“花節(jié)”。

　　談話間，沈墨寧向記者展示了一對(duì)刻有南極仙翁(男壽星)和麻姑(女壽星)的“吉子”。他介紹，這對(duì)木雕是清代康熙年間一張寧波千工床(“千工”指制作這張床花費(fèi)的工時(shí)有千工之多)上的裝飾品，它反映了古代人民的長壽愿望。

　　這對(duì)“吉子”也是沈墨寧和兒子沈慧林活化利用木雕的見證。十余年前，沈慧林創(chuàng)立陀飛輪手表品牌“萬希泉”，希望改變自家工廠長期為西方品牌代工生產(chǎn)機(jī)芯的狀態(tài)。沈墨寧將這對(duì)壽星圖案創(chuàng)新設(shè)計(jì)到表盤中，出乎意料地受到市場歡迎。受此啟發(fā)，父子倆將木雕中的十二生肖圖案等中國傳統(tǒng)文化元素和西方的陀飛輪制表技術(shù)相結(jié)合，推出的系列產(chǎn)品打開市場，成為“萬希泉”獨(dú)特的競爭優(yōu)勢(shì)。

　　香港收藏家沈墨寧近日接受中新社記者專訪，圖為沈墨寧介紹收藏的瑞士八音盒。中新社記者 侯宇 攝

　　近年來，在收藏木雕之余，沈墨寧還收藏了近500臺(tái)瑞士1840年至1895年生產(chǎn)的八音盒。他解釋說，八音盒和手表的制造原理相通，收藏八音盒一方面是為了激勵(lì)自己在制表上精益求精，另一方面也考慮這兩類產(chǎn)品都體現(xiàn)了瑞士的“工匠精神”。他希望未來自己能辦一個(gè)中西“工匠精神”展覽，一側(cè)的展品是中國的木雕，另一側(cè)是瑞士的八音盒，讓中西方穿越百年的共同精神追求互相對(duì)照、彼此輝映。(完)