“唐探宇宙”影劇聯(lián)動后繼乏力

記者 李夏至

由原班人馬打造的懸疑推理探案劇《唐人街探案2》近日收官，網(wǎng)評分6.6，剛剛及格，不夠優(yōu)秀，或許是觀眾對這部網(wǎng)劇續(xù)集的綜合判斷。從劇集整體的發(fā)揮來說，這一部大體上質(zhì)量還算過關(guān)，但如今的懸疑劇市場環(huán)境，“及格”和“過關(guān)”似乎已經(jīng)再難讓觀眾滿意。

劇版單元劇延展“唐探宇宙”

網(wǎng)劇版“唐探”第二部延續(xù)了以偵探唐仁徒弟林默為主線的主角設(shè)定，并在本季拓展加入了鬼馬電腦高手Kiko的故事線。第二季采用四個獨立單元分別講述林默和Kiko在各自的領(lǐng)域展開探案技能，揭開燒腦奇案真相的故事。劇集的攝影手法和美學風格則延續(xù)了“唐探宇宙”的風格，抽絲剝繭的探案鏡頭、神秘的色彩光影以及采用倒敘插敘的敘事風格，整個單元節(jié)奏明快，線索推進緊張有序。王寶強、劉昊然、肖央等電影故事中的核心人物也在劇中友情出演，帶來了網(wǎng)劇少有的全明星陣容觀感。

在林默單元，《天使的旋律》和《惡魔的呼吸》集中講述了林默（邱澤飾）所偵辦的兩個案件，《天使的旋律》以神秘療養(yǎng)院入手來揭露地下暗網(wǎng)的人體器官交易，其間穿插不同類型的精神疾病癥狀，開篇就將詭譎離奇的懸疑氣氛拉滿。第二個故事《惡魔的呼吸》則與當下正在院線熱映的《周處除三害》遙相呼應(yīng)，兩者涉及的故事主題不謀而合。

Kiko（尚語賢飾）單元則將視線放到了中國香港，這個在電影版中偶爾出現(xiàn)的偵探角色在劇版中得以展開，并結(jié)合香港元素打造了極具網(wǎng)感的故事。兩個單元劇圍繞網(wǎng)絡(luò)世界和全新的電子支付，豐富了整個唐探系列的案例類型。這一部分還與電影版的“Q”進行了深度互動，《游樂園》中Neo是被IVY應(yīng)招進入“Q”，《黃金城》中五聯(lián)金融現(xiàn)金失竊似乎也是“Q”在背后操縱。這一單元將網(wǎng)劇的內(nèi)容做了擴展和豐富，而未來偵探聯(lián)盟與“Q”還會展開何種形式的較量，則引人遐想。

觀眾對懸疑題材要求更高

從電影到網(wǎng)劇，自2015年首部《唐人街探案》電影首播以來，該系列IP已經(jīng)先后開發(fā)了3部系列電影和2部系列網(wǎng)劇，IP版圖不斷擴張，“唐探宇宙”逐漸形成。

相比電影版更加集中和復(fù)雜的敘事路線，網(wǎng)劇版更側(cè)重挖掘小眾題材并深耕社會屬性更高的心理懸疑賽道，因為網(wǎng)劇制作周期和播出形式的靈活性，也更能及時反映社會動態(tài)。早在2020年，第一部系列網(wǎng)劇中單元劇《玫瑰的名字》就將反詐搬上熒屏，領(lǐng)先于大銀幕數(shù)年之久。兩部網(wǎng)劇七個故事，不同的主題和單元分別由陳思誠制作團隊中不同的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，在匹配故事類型的同時豐富了影像風格的個性化，也為電影版進行了有效的“預(yù)演”，讓新人導(dǎo)演得以練手，可謂一魚多吃。

同時，網(wǎng)劇版并沒有因為形式限制而削弱故事的豐富性，劇集本身內(nèi)容的豐富性給演員提供了足夠的表演空間。第一部時邱澤、張鈞甯等演員就憑借在網(wǎng)劇中的出色表現(xiàn)實力翻身，第二部中已經(jīng)出場的托尼賈、熊黛林也都有精彩的人物呈現(xiàn)。內(nèi)容時長的區(qū)別還帶來了大銀幕與小熒屏之間天然的敘事差異，而網(wǎng)劇版用一個單元接近一個半小時的時長去講述一個案件，顯然也擴展了“唐探宇宙”的表達邊界，讓劇集具備了將故事抽絲剝繭講好、把人物前因后果說明白的可能性。

類型題材的短板也難以避免，唐探電影版就被詬病劇本邏輯不合理、人物行為難以自圓其說，究其根源還在于國產(chǎn)影視作品的觀眾早已被這些年的懸疑題材作品養(yǎng)刁了胃口。尤其在懸疑題材的賽道，觀眾早已被各種類型的懸疑網(wǎng)劇狂轟濫炸了一遍，觀眾滿意的閾值也隨之提高了很多。

唐探系列的劇本大多來自原創(chuàng)，缺乏了文學改編的天然優(yōu)勢，無形中也對內(nèi)容編劇提出了更高要求。第二部開篇的《天使的旋律》單元，就有觀眾批評林默的行為邏輯過于反常，過于莽撞的行為才導(dǎo)致其查案前期的被動，而后期強大援兵的到來也顯得過于任性。在懸疑劇的賽道上，國產(chǎn)劇觀眾的要求早就變成了精益求精，網(wǎng)劇版“唐探”從第一部7分到第二部的6.6分，“唐探宇宙”雖然漸成，但觀眾的要求卻越來越高，能否打破“續(xù)集魔咒”、維持住該系列的口碑，或許創(chuàng)作者還需繼續(xù)努力。